樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#87294
五古部分，隐侯又被黑了一次，阴何/柳吴各自被当成战力单位一次，最尼玛的是王夫之又把自己战力系统搞崩了，“俊于江醴陵，逸于王宁朔，居然在三谢之间”神马的，他不是觉得谢朓完爆王融，谢惠连完爆谢朓，江淹完爆谢惠连咩？顺便王夫之那个完爆链无穷无尽，最后食物链顶端的好像是……柳恽……
#87310
王夫之对元长太友好了，其他诗话里王融查无此人，他诗话里王融经常和谢朓捆西皮——然后一起被江淹和谢惠连完爆（大雾）
#87334
说起来三谢诗风根本不一样，缝一块成品大约是奇美拉=_=大谢清警，阿连清艳，迷你谢清丽。
#87346
钟谭基本是外星人审美，我之前吐槽过，有时评诗简直像用电击把古人复活成僵尸，然后借尸还魂，一戳一蹦哒。
#87356
不认识明代的竟陵和宣城，感觉还是我们南朝的竟陵和宣城比较可爱，两个王元长命中注定的傻白甜。
#87395
>>Po.87346
我印象最深的是他们说余霞散成绮，澄江静如练不好，那么谢朓什么诗句好呢？蜻蛉草际飞，游蜂花上食。尼玛……
我印象最深的是他们说余霞散成绮，澄江静如练不好，那么谢朓什么诗句好呢？蜻蛉草际飞，游蜂花上食。尼玛……
#87404
>>Po.87395
你确定这种句子不是迷你谢黑历史吗？你看他后来都写“鱼戏新荷动，鸟散余花落”的=_=
你确定这种句子不是迷你谢黑历史吗？你看他后来都写“鱼戏新荷动，鸟散余花落”的=_=
#87488
失眠了，给阴铿作句摘吧。
花月分窗进，苔草共阶生。
——《班婕妤怨》，工巧。
桂晚花方白，莲秋叶始轻。
——《奉送始兴王诗》，伤琢。谢朓写“漠漠轻云晚，飒飒高树秋”，庾肩吾写“梨红大谷晚，桂白小山秋”，笔毫一带而已，秋水轻烟。
顺便“晚”“秋”用法似乎最先见于王融《奉辞镇西应教诗》：徘徊岁光晚，摇落江树秋。然后被谢朓薅了一遍，就开始一发不可收拾，万物皆可晚，植物均可秋。
海上春云杂，天际晚帆孤。
离舟对零雨，别渚望飞凫。
——《广陵岸送北使诗》，收放自如。
依然临送渚，长望倚河津。
鼓声随听绝，帆势与云邻。
泊处空馀鸟，离亭已散人。
林寒正下叶，钓晚欲收纶。
如何相背远，江汉与城闉。
——《江津送刘光禄不及诗》，追步仲言，不逮宣城。其实这里有个露不露的问题，你写“林寒正下叶”，大家知道是“正”，写“叶下凉风初”，正字就不必说出口。然而时刻类词汇后置等于摒弃了中心点往外扩散的写法，情景转为切面，所以非常吃镜头能力。没有这个镜头功底写成这样也挺好的，选好意象，苦心经营，照样是好诗。
带天澄迥碧，映日动浮光。
行舟逗远树，度鸟息危樯。
——《渡青草湖诗》，丽语。
莺随入户树，花逐下山风。
栋里归云白，窗外落晖红。
——《开善寺诗》，简净通畅。
花月分窗进，苔草共阶生。
——《班婕妤怨》，工巧。
桂晚花方白，莲秋叶始轻。
——《奉送始兴王诗》，伤琢。谢朓写“漠漠轻云晚，飒飒高树秋”，庾肩吾写“梨红大谷晚，桂白小山秋”，笔毫一带而已，秋水轻烟。
顺便“晚”“秋”用法似乎最先见于王融《奉辞镇西应教诗》：徘徊岁光晚，摇落江树秋。然后被谢朓薅了一遍，就开始一发不可收拾，万物皆可晚，植物均可秋。
海上春云杂，天际晚帆孤。
离舟对零雨，别渚望飞凫。
——《广陵岸送北使诗》，收放自如。
依然临送渚，长望倚河津。
鼓声随听绝，帆势与云邻。
泊处空馀鸟，离亭已散人。
林寒正下叶，钓晚欲收纶。
如何相背远，江汉与城闉。
——《江津送刘光禄不及诗》，追步仲言，不逮宣城。其实这里有个露不露的问题，你写“林寒正下叶”，大家知道是“正”，写“叶下凉风初”，正字就不必说出口。然而时刻类词汇后置等于摒弃了中心点往外扩散的写法，情景转为切面，所以非常吃镜头能力。没有这个镜头功底写成这样也挺好的，选好意象，苦心经营，照样是好诗。
带天澄迥碧，映日动浮光。
行舟逗远树，度鸟息危樯。
——《渡青草湖诗》，丽语。
莺随入户树，花逐下山风。
栋里归云白，窗外落晖红。
——《开善寺诗》，简净通畅。
#87515
画梁朝日尽，芳树落花辞。
忽以千金笑，长作九泉悲。
镜前尘剧粉，机上网多丝。
户馀双入燕，床有一空帷。
名香不可得，何见返魂时。
——《和樊晋陵伤妾诗》，最无聊一流诗，伤妾诗也要唱和？非其鬼而祭之，谄也。悼亡诗若无真情实感，约等于廉价积木，意象胡乱堆砌，当不起孟姜女一个喷嚏。
忽以千金笑，长作九泉悲。
镜前尘剧粉，机上网多丝。
户馀双入燕，床有一空帷。
名香不可得，何见返魂时。
——《和樊晋陵伤妾诗》，最无聊一流诗，伤妾诗也要唱和？非其鬼而祭之，谄也。悼亡诗若无真情实感，约等于廉价积木，意象胡乱堆砌，当不起孟姜女一个喷嚏。
#87853
大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
——《晚出新亭诗》，开头不错，慷慨顿挫，后面改用清省一路本领来压，勉强稳住。
水随云度黑，山带日归红。
——《晚泊五洲诗》，漂亮，然渐入唐调。江淹“水夕潮波黑，日暮精气红”薅鲍照“暮气起兮远岸黑，阳精灭兮天际红”，到阴铿手上变成了这样，有时代流变之功。
莺啼歌扇后，花落舞衫前。
翠柳将斜日，俱照晚妆鲜。
——《侯司空宅咏妓诗》，清新俊丽，堪堪追步子山。
清池自湛澹，神剑久迁移。
无复连星气，空馀似月池。
夹筱澄深渌，含风结细漪。
唯有莲花萼，还想匣中雌。
——《经丰城剑池诗》，巧思丽语，摒除浮气，真可谓丽则。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
——《晚出新亭诗》，开头不错，慷慨顿挫，后面改用清省一路本领来压，勉强稳住。
水随云度黑，山带日归红。
——《晚泊五洲诗》，漂亮，然渐入唐调。江淹“水夕潮波黑，日暮精气红”薅鲍照“暮气起兮远岸黑，阳精灭兮天际红”，到阴铿手上变成了这样，有时代流变之功。
莺啼歌扇后，花落舞衫前。
翠柳将斜日，俱照晚妆鲜。
——《侯司空宅咏妓诗》，清新俊丽，堪堪追步子山。
清池自湛澹，神剑久迁移。
无复连星气，空馀似月池。
夹筱澄深渌，含风结细漪。
唯有莲花萼，还想匣中雌。
——《经丰城剑池诗》，巧思丽语，摒除浮气，真可谓丽则。
#87857
阴铿太搞了，看他的诗我总有一种何逊亲儿子（诗风类似）被谢朓庾信（有时薅成句）收养的欢乐感……
#87874
>>Po.87857
不过阴铿和庾信生活年代相近，也不好说是谁薅谁……
不过阴铿和庾信生活年代相近，也不好说是谁薅谁……
#88295
上林春色满，咸阳游侠多。
城斗疑连汉，桥星象跨河。
影里看飞毂，尘前听远珂。
还家何意晚，无处不经过。
——《西游咸阳中诗》，“城斗”句巧，不过南梁宫体诗里其实有很多写得更漂亮的句子。
夜江雾里阔，新月迥中明。
溜船惟识火，惊凫但听声。
劳者时歌榜，愁人数问更。
——《五洲夜发诗》，有情致。
城斗疑连汉，桥星象跨河。
影里看飞毂，尘前听远珂。
还家何意晚，无处不经过。
——《西游咸阳中诗》，“城斗”句巧，不过南梁宫体诗里其实有很多写得更漂亮的句子。
夜江雾里阔，新月迥中明。
溜船惟识火，惊凫但听声。
劳者时歌榜，愁人数问更。
——《五洲夜发诗》，有情致。
#88350
>>Po.88343
另外阴铿好像并没有用荷自喻，他只是喜欢用荷花衬托建筑物写景，庾信也喜欢这种写法。南朝时的“荷花”未必有后世那种君子意味，很多时候是作为南方情歌代表物或佛教意象而出现的，要不就是宫廷园林的常见景观。事实上整个南朝很多“咏物诗”都没有形成程式，譬如梅花，鲍照何逊多少抒发一点不平之气，到谢朓那里就纯粹是一种美丽的植物，只有君恩不再的感慨，并没有附加什么“傲雪凌霜”的意义。
另外阴铿好像并没有用荷自喻，他只是喜欢用荷花衬托建筑物写景，庾信也喜欢这种写法。南朝时的“荷花”未必有后世那种君子意味，很多时候是作为南方情歌代表物或佛教意象而出现的，要不就是宫廷园林的常见景观。事实上整个南朝很多“咏物诗”都没有形成程式，譬如梅花，鲍照何逊多少抒发一点不平之气，到谢朓那里就纯粹是一种美丽的植物，只有君恩不再的感慨，并没有附加什么“傲雪凌霜”的意义。
#88388
其实齐梁陈那段时间很少有人不琢字吧？无非看功力。有些人琢出来通体清润，莹光浑然，几乎不露痕迹，又觉字字可喜。有些人琢句成品最好的归宿是给小出版社出的寄吧高考押题卷当作古诗文鉴赏，学校里的狗都知道这联诗哪个字用得好，好在哪里。
