我一直跑到没有住房的地方，停在一块草地上喘息。我一边做曲体与弯腰运动，一边按摩腿上的肌肉，以免肌肉着凉。
我一看时间，已经晚了，得往回跑了，如果我不愿让学生们等我。不能让人家议论我该上课的时候还在森林里跑步……我迅速跑上归途，什么也不再想，也许不知不觉地就会越过那幢房子，因为它与其他房子完全一样，区别它的唯一地方是那里的电话铃还在响，这不大可能了吧……


（↑而且主角还是大学老师？这节课老师没跑回来就自习吧~）

我越这么想，越觉得又听见那铃声了，而且听得越来越清楚。喏，我又看见那幢房子了，那电话铃还在响。
我跑进花园，跑向屋后那个窗户，伸手摘下听筒，气喘吁吁地说道：“这里没有……”
听筒里的声音有点不耐烦地，稍微有点不耐烦地（因为那个声音中最使我惊讶的是它那冷静的语气）说道：


“注意听着，玛乔里在这里，很快就会醒来。她被捆着，逃不了。记下这个地址：希尔赛德·德雷维街，一百一十五号。如果你来把她接走，那很好；否则，这里地下室里有一桶煤油和一个定时器，半个小时之后这幢房子将会变成一片火海。”


“可我不是……”我插话道。
电话已经挂上了。


（↑女学生被绑架了啊！Σ[ ﾟдﾟ]如果电话是主角的幻觉，那应该是一种预感/强迫性思维；如果是真的电话，那这部小说就是又一部特工要素小说，嗯……）

凭良心说，这所大学里有位女学生叫玛乔里，玛乔里·斯塔布斯。她在听我的课的女生中立即引起了我的注意。可以说我很喜欢这个姑娘。
遗憾的是那次她找我借书，我邀请她上我家里来，出现了一种令人难堪的局面。我不该邀请她上家里来，因为我才开始讲课没几天，这里还不知道我的品行，她可能误解我的意图，于是产生了一场误会，一场令人不快的误会。
我现在还难以忘怀她望着我嘲笑的那副样子，我呢，嘟嘟囔嚷不知对她讲什么才好，其他女学生也都面带嘲笑地望着我……


现在我不想让玛乔里这个名字在我内心唤起的不快阻挠我援救另一个有生命危险的玛乔里……只要不是那个玛乔里……只要那个电话不是打给我的……
有帮势力很大的暴徒盯着我，知道我每天早晨去这条路上练跑步，也许他们在这个山丘上有个观察站，用望远镜跟踪我，当我跑近那幢无人居住的房子时，便打电话找我；他们找的正是我，因为他们知道那天在我家里我在玛乔里面前出了丑，要对我进行讹诈……


我跑着步，不知不觉跑到校园门口了，身上还穿着运动服，脚上还穿着运动鞋，我没有回去换衣服、取书本，现在怎么办呢？
我继续在校园内跑步，迎着那些三三两两穿过草地的女学生跑过去。她们都是我的学生，正准备去听我的课。她们仍旧面带嘲笑地望着我，令我难以忍受。


我一边做着跑步动作，一边叫住洛娜·克利福德问道：“斯塔布斯在吗？”
克利福德眨眨眼说道：“您是问玛乔里吗？已经有两天不见她的面了……怎么了？”


我已经跑远了，跑出校园，跑上格罗夫纳林阴路，然后是雪松街、槭树路。我跑得上气不接下气，我继续跑着，因为我觉得我的脚已不沾地，我的肺已不再呼吸。
哎，总算到希尔赛德·德雷维街了。十一号，十五号，二十七号，五十一号；幸亏编号前进得很快，十号十号地跳过去。喏，一百一十五号。门开着。
我爬上楼梯，跑进一间昏暗的房间。玛乔里被堵住嘴捆在长沙发上。我把她解开。她吐出口中的东西，轻蔑地望着我。


“你这人顽固不化。”她对我说。


（↑[ ☉д⊙]结束了……）
（这本书像一场混乱的梦。电话声像幻觉又不是幻觉。行动紧迫又有闲暇去想象各种情况。甚至主角本人说了很多很多不可信叙述，隐瞒了“我邀请她到家里来”直到“误会”的过程。主角甚至不太像老师，只是个跑步的疯子，或者只是个爱胡思乱想的人。）

第七章


（↑这是第13章。《网》这本书好像不太好看，读者还要继续看吗？）

你坐在咖啡桌旁，一边等柳德米拉，一边阅读卡维达尼亚借给你的西拉·弗兰奈里的小说。你脑子里同时盘踞着两种期待，一是对小说的期待，一是对姗姗来迟的柳德米拉的期待。
你专心看书，想把对她的期待溶解到书中去，幻想能从这些书页中看到她迎面走来。然而你看不下去，那本小说被锁定在你翻开的那一页上，仿佛只有柳德米拉到来才能解开束缚故事展开的锁链。


有人叫你。服务员在桌椅间穿行并呼唤你的名字。快起来，电话找你。是柳德米拉找你吗？是她。
“现在我不能上咖啡馆去，以后我跟你解释为什么。”


“喂，我拿到书了！不，不是那本，不是那些，是本新的。你听我说……”
你难道想在电话里给她叙述这部小说？别急，先听她说，看她想告诉你什么。


“你来吧，”柳德米拉说，“对，上我家去，现在我不在家里，很快就回去。如果你比我先到，可以进屋去等我。钥匙在门口擦鞋垫的下面。”


（↑柳德米拉又邀请读者“你”过去见面了……好想对读者说我们只是书友，不要硬融）

女读者，你究竟是什么模样呢？
这个以第二人称叙事的小说不仅指你男读者（你也许是虚伪的“我”的兄弟或替身），而且也指你女读者。你从第二章起就以第三人称出现了，这是因为一本小说要成其为小说，必须有个第三人称，必须使第二人称男性与第三人称女性之间发生某种事情，再进一步发展，或以喜剧的方式结束，或以悲剧的方式结束，即人生的各个阶段。
就是说，我们必须遵循度过一生的思维模式；也就是说，我们按照这些思维模式赋予人生中的各种事件以意义，是意义才让人们经历这些事件。


本书一直十分注意让阅读本书的读者能够进入角色并与小说中的“读者”等同起来，因此未曾给他起个名字。因为，那样做会把他与第三人称自动地等同起来，把他变成一个人物（至于你，因为你是第三人称，必须给你起个名字，叫柳德米拉）。
而且本书还让小说中的男读者处于抽象状态，只是个代词，可以给他附加各种定语，令他完成各种动作。


（↑[ -д-]切换视角了，现在是柳德米拉（女读者）视角。
（而且旁白已经默认了之前的视角，读者“你”，是男读者了。这就彻底具体化为男读者了，啊哈哈……真无奈。）
（虽说此处旁白觉得男读者是抽象的、女读者柳德米拉是具体的，但我一直读下来的感受正好相反，我觉得读者“你”才是具体的，心理活动很明了，甚至读书后情绪被书中氛围深深感染、进入大学校园后感到格格不入、跟别人交谈时沟通缺乏技巧和共情最后只想着自己，这些描写都很生活化、个人化。女读者柳德米拉是抽象的，不知道她在想什么，也不知道她下一步会不会继续找书，还是放弃，就像她说的那样，只想做个保持距离的书友。）

你希望通过书籍使外部世界丰富多彩、宽广无比。
为了理解你这种思想，男读者知道他应该做的第一件事是参观一下你的厨房。


厨房是你的住房的一部分，可以告诉许多有关你的情况，
例如你做饭不做饭（看来你做饭，虽不能说天天做，却也经常做），
是做给你一人吃还是也做给别人吃（经常是你一人吃，但仔细观察一下，好像你也做给别人吃；有时你做给别人吃，但你心甘情愿，就像做给你自己吃一样），
你生活简朴还是考究（你采购的食品与炊具令人想到你的食谱考究而怪癖，起码你有这种思想，但这不等于说你是个饕餮之徒，不过晚饭只煎两个鸡蛋你会觉得寒酸），
站在灶台前做饭你觉得是迫不得已呢还是觉得愉快（这个小小厨房内的设备放得十分合理，你既可以去那里操作又不感到狭窄；你尽量不在那里多待，但即使待在那里你也不会不高兴），等等。
家用电器代替了人的劳作，我们虽然不应忘记它们的功劳，但也不必对它们表示特殊的崇拜。这里的炊具有点唯美主义（这里有一套由大而小的半月形剁馅刀，其实有一把就够了），但一般说来这些装饰品都有实用价值，很少纯属装饰。你的食品储备也能告诉些有关你的情况：你有一套品种齐全的香料，当然，有些是常用的，有些似乎仅仅为了使你的储备齐全；你的芥末也是这样，但你那一条条蒜辫更能说明问题，它们挂在伸手可取的地方，说明你与食物的关系不是一般的瞎凑合。
看看你的冰箱，可以收集到一些宝贵的情况：鸡蛋架上只剩下一个鸡蛋；柠檬只剩半拉，那半拉已经干枯。总之，冰箱里的情况说明你有些马虎。幸好冰箱里还有栗子酱、黑橄榄和一小瓶婆罗门参，这说明你在采购时，全凭商店陈列出来的商品对你的吸引，头脑里没有装着家里究竟缺少什么食品。


通过观察你的厨房可以得到这样的印象：
你是个聪明、敏感，很有条理却不善料理家务的女性，让实用性服务于幻想。单凭对你厨房的印象一个人就会爱上你吗？谁知道呢。也许男读者会爱上你，他已经对你怀有好感了。


（↑[ -д-]恶心的刻板印象。）
（其实厨房里都是些普通的东西，说明不了什么。有厨房经常做饭，很正常。做给别人吃的时候自己也感到开心，很正常。厨具又多又杂，其实并不能说明食谱怪癖不怪癖，也可能只是纯粹想尝试不同烹饪方式，或者纯粹就是喜欢收集厨具。做饭时感觉愉快很正常，感觉迫不得已是做饭累但至少比在外面吃更省钱，也正常。）
（通过观察厨房，我看到这是个努力生活的女性。按照陈列商品去采购最实用。）

“男读者”继续对这个他掌握其钥匙的房间进行侦查。
你房间里放着许多东西：扇子、明信片、香水瓶和挂在墙上的项链。这里的每一件东西，当你凑近看时，都好像不同寻常、意想不到。你与这些东西的关系亲切而不一般。只有你觉得那些东西是你的东西时，它们才会成为你的，这是因为你与各种东西的关系是与它们的外形的关系，不是同看到它们或触摸它们时可替代它们的那些理性观念或思想感情之间的关系。你一旦认识了这些东西或掌握了这些东西，它们便不再是一般的待在那里的东西，而是具备了一定意义的东西，即它们已成为一句话中的各种词语，成为你头脑中由符号与形象构成的标记。你拥有这些物品吗？也许还没有充分的依据这么说，但是现在可以这么说：你拥有你自己，即你与这些符号紧紧连在一起，它们成了你的一部分，你担心失去这些符号从而失去你自己。


在屋内一个角落里密密麻麻挂着许多相片。都是谁的相片呢？是你不同年龄时的照片，也有其他许多男人与女人的照片，有些相片已经很陈旧了，仿佛是从一本私人相册中挑选出来的，把这些相片放在一起似乎不是为了回忆什么人，而是为了展示人生的各个时期。这些十九世纪的雕饰着花卉的镜框各不相同，有银的、铜的、珐琅的、龟甲的、皮革的与木雕的，合在一起也许能够表达发挥过去那些生活片断的作用这一心愿，但是它们也可能只表示镜框的收藏，里面那些相片只起填充作用。再说，这里有些镜框并未镶嵌图画，而镶着报纸上剪下来的照片，有个镜框里面竟镶着一张字迹无法辨认的旧信纸，另一个里面却什么也未镶嵌。


（↑男人对女人房间的想象belike：）

（[・∀・]扇子、明信片、香水瓶、挂在墙上的项链，一共只有4个东西。一点也不多！反而是“男读者”浮想联翩的字数很多。银的、铜的、珐琅的、龟甲的、皮革的、木雕这些不同材质的很多相框摆在一起，有的放了照片，有的放了剪报，有的放了信纸，那么有没有可能，这只是喜欢收集相框？而不是什么“为了展示人生的各个时期”？要说展示给谁看，肯定也是自己看，拿来留纪念还是随便放东西都可以，反正不是用来展示给这个突然闯入房间的“男读者”。）
（很想贴一句联大女学生说的那句，女生宿舍并不是你们想象的伊甸园，我们也过着普通的生活。）

男读者，警惕呀！这种怀疑已经偷偷钻进你的心里，点燃起你的忌妒，虽然你还不承认你已经开始忌妒了。柳德米拉一次读几本书，为了免受一种故事可能给她带来的失望，她同时阅读其他故事……


（男读者，别以为本书把你忽略了。代词“你”刚才转到女读者身上了，但它随时都可能回到你身上来。你永远是可能用这个代词代替的人。谁敢把你排斥在代词“你”的范围之外？排斥你就等于排斥“我”，都会遭到灭顶之灾，因为以第二人称叙事的小说，要想成为小说，必须有两个既分离又相联的“你”从他、她和他们这一群人中区分出来。）


但是，柳德米拉家里的这些书使你感到放心。读书是个孤独的行为，她把书当做牡蛎的贝壳，钻在书里就像牡蛎躲在贝壳里一样安全。另一个男人的影子可能存在，不，肯定存在，除非这个影子被有意抹去了或者被弃之一旁。两个人在一起阅读也是一种孤独行为。那么，你在这里还想寻求什么呢？你想钻进她的贝壳中去？想钻进她阅读的书籍中去？也许男读者与女读者之间的关系只是两块张开的贝壳之间的关系？它们只有通过对各自独立的生活经历进行局部的比较才能相互沟通？
（↑[ -д-]这就是为什么不要把男性邀请到家里。）
（写了几千字独居女性的家，终于结束了，男读者看到每样物品都想这可能表面她是个怎样的人但也可能不是，摘抄这本书变得越来越无聊了。）

有把钥匙在钥匙孔中转动。
你缄口不语，仿佛要让她大吃一惊，又好像要向你自己并向她证明你待在这里是理所当然的。但是来人的脚步声不像是她的，一个男人的身影慢慢出现在门口，你透过帘子隐约见到他身穿皮外套。他的步伐说明他熟悉这间房屋，但他的行动犹豫不决，仿佛在寻找什么。

你认出他了，他是伊尔内里奥。

……

“我能帮你什么忙吗？”你接着说，仿佛要向他挑衅。
“我找本书。”伊尔内里奥说。
“我以为你从来不看书呢。”你评论说。
“不是找书看，是找书用。我用书做东西。我的作品有雕塑、图画，随你怎么称呼它们都行。我还举办过一次作品展览呢。我用树脂把书牢牢粘贴起来，让它们老是合着或者老是开着，或者我对它们进行雕刻，在书里钻些窟窿，赋予它们某种形状。书是雕刻的好材料，可以雕出许多东西来。”

……

你递给他一本红色护封上写着“西拉·弗兰奈里近作”的书。仅仅这个护封就说明了它与那本书的相似性，因为弗兰奈里的系列小说的设计独具特色。
不，不仅仅是设计，还有那护封上的书名“一条条……线”……啊，这是两本相同的书！你为之愕然。“嘿，真奇怪！我绝不会想到柳德米拉她已经……”

……

你抽出卷宗中的第一页拿到亮处看，上面写着：
“艾尔梅斯·马拉纳译。”


（↑看到这里突然觉得不对劲，回去翻了一下。[ ☉д⊙]我突然发现，之前那本书叫做《在线条交织的网中》，现在即将要读到下一本书叫做《在线条交叉的网中》。交织！交叉！其实并不是一模一样的书名，而是有微妙的差别……）

（翻回目录看了一眼，确实是“交织”“交叉”。）
>>Po.1554027
（[ ﾟ∀。]我一直在眼拙。）

房门突然打开了。柳德米拉走进来，把风衣和大包小包都丢到小沙发上。“哈，太好了！这么多朋友！对不起，我回来晚了。”
你和她坐在一起喝茶。伊尔内里奥也应该和你们在一起的，可他的沙发空着。


“他刚才还在这里，上哪里去了？”
“啊，可能出去了。他来去都不打招呼。”
“上你家来的人都这样吗？”
“为什么不呢？你是怎么进来的？”
“啊，我和许多别的男人！”
“怎么了？吃醋？”
“我有什么权利吃醋呢？”
“你以为到一定时候就会有这个权利了？你如果这么想，那我们最好还是别开始。”
“开始什么？”


你把茶杯放到茶几上，走到她坐的长沙发跟前。


（↑突然意识到这是一个卡尔维诺喜欢写的3p环境。会吗...?!）

男读者、女读者，你们一起躺在床上，因此，现在该用第二人称复数称呼你们了。这可是个非常严肃的行为，因为这等于把你们视为一个统一的整体。我把被单罩着的不大分得清楚躯体的这一堆叫做你们。也许你们过后又分道扬镳，小说不得不重新频频搬动排挡操纵杆从阴性的“你”换到阳性的“你”。但是现在，由于你们要通过皮肤接触尽量获得刺激，通过身体的颤动或波动传递或接收刺激，共同感受坚实与深邃，由于你们的思想活动现在也极其谐调，所以现在你们完全可以通过连续不断的对话使你们的身体合在一起，变成一个具有两个脑袋的人。首先应该为你们这个合二为一的实体确定活动范围或者称为存在的方式。你们的结合将走向何方？今后发展的主题是什么？你们是注意不损失自己的能量并利用对方的欲望充实自己的能量呢，还是全身心地投入爱抚的海洋，相互抚摸一切可以抚摸与需要抚摸的地方？不管哪种情况你们都是相互依存的。要使这种相互依存关系得以实现，不需要消灭你们的自我，而需要使你们的自我占领并充斥你们的头脑，并且要以极大的兴趣或者说以全部的精力这么做。总之，你们现在干的是非常快乐的事，但是从语法角度上来讲却未发生任何变化。当你们好像合二为一的时候，你们仍旧是两个相互分离的但比原来结合得较紧的“你”。


（现在你们已经是这样两个“你”了，虽然你们正相互独占着对方。想像一下，再过些日子，你们的头脑里只会留下对方的幻影，你们的躯体已经习惯了对方。）


（↑宁愿真在写水仙……[ -д-]真神奇，两个读者视角在女读者家里领域见面之后，合二为一了，旁边的男学生伊尔里内奥就不见了。）

你没有找到那本书。


（你将在一次艺术展览中见到它，它已成为雕塑家伊尔内里奥的作品了。你折过一角作记号的那一页，被粘在坚固的刷过透明树脂的平行六面体的一个底面上，一条烧焦的痕迹表明书内燃起的火焰把它烧得皱巴巴的，像一块粗糙的树皮。）


“找不到那本书了，”你对她说，“不过没关系，我看见你也有一本，我还以为你已经看过了呢……”
你趁她不注意，走进贮藏室寻找弗兰奈里那本有红色护封的小说。“喏，找到了。”
柳德米拉打开书，上面的题字写道：“柳德米拉惠存……西拉·弗兰奈里。”
“对，是我那本……”
“啊，你认识弗兰奈里？”你惊叫起来，仿佛你什么也不知道。
“认识……他送给我这本书……可是，我曾深信这本书还未来得及看便被人偷走了……”
“……被伊尔内里奥偷走了？”


（↑感觉像书店老板漫画里面的那集《巴别塔》，本来好好的书籍被一个年轻艺术生买下，书籍被随意撕扯、改造，做成了艺术作品“巴别塔”，不能读了。）
（那集里面，老店主对艺术生的做法很厌恶，不过两人走在街上也互相脸盲认不出，没有第二次对话了；新店主想到自己为了维持书店运转每天也要直接销毁几十本书籍，空出书架让给新书；艺术生与新店主交流后，更加感受到了需要爱护书籍。在那个故事中三个人都因为书籍毁坏一事有所感悟，而且书籍是艺术生自己购买的、老店主和新店主也不介意他购买，书籍获取过程是合情合理的，只是书籍用途有争议。）

（[ ・_ゝ・]可是这里，男学生伊尔里内奥进入女读者柳德米拉家里，偷了她的书，擅自毁坏做了艺术作品。书籍获取过程、书籍用途都不对。）

你的目光落到小说的开头。“啊，这不是我读过的那本书……书名一样，书皮一样，全都一样……然而是另外一本书！两本之中有一本是假的。”
“这本肯定是假的。”柳德米拉低声说道。
“你说这本是假的，是因为马拉纳摸过它吗？我读过的那本也是他寄给卡维达尼亚的呀！难道这两本书都是假的？”
“只有一个人可以告诉我们真相，那就是作者。”
“你可以问问他，因为你跟他是朋友……”
“过去是。”
“你离开马拉纳是去找他吗？”
“你知道的东西不少啊！”她说。她那捉弄人的语气特别使你恼火。
男读者啊，你决定去找作者。现在你转过身背向柳德米拉，开始读这本封皮相同的小说。


（只是在一定程度上相同。因为写着“西拉·弗兰奈里近作”的护封条遮住了书名中的两个字。你只要把这个小条掀起一点，就会发现这本书的书名不是《在线条交织的网中》，而是《在线条交叉的网中》。）


（↑这章终于结束了，从这章开始才设置了读者“你”是一位男读者，旁白不断称呼读者为“男读者”“男读者啊！”，感觉没有开头那种生活化的随意吐槽了，旁白仿佛只是为了确认情感关系、确认角色身份而存在的。唉……）

在线条交叉的网中


（↑第14章。原来不是一模一样的标题……）

每项大脑活动，不论是思考还是反思，我都要借助于镜子。普罗提诺（注释：普罗提诺是古罗马时期哲学家，新柏拉图主义的重要代表。）认为，灵魂是反映至高无上的理性、塑造物质世界的一面镜子。
也许正因为这个道理，我思考时需要镜子。如果没有被反映出来的物象，我的精力便不能集中，我的灵魂也一样，每当运用它的思辨能力时总需要有个供它模仿的模式。（这句话包含的意思是，我既是思想家又是商人，另外还是收集各种光学仪器的人。）


只要我的眼睛移近万花筒，我的头脑便会注意到各种不同的颜色与线条聚集与组合成各种规则的图案，并能立即找出它的规律，即发现一种毋庸置疑且转瞬即逝的严谨结构。这时只要用指甲轻轻弹一下筒壁，这些颜色与线条又会重新组合成另一种与前面不同的图案。


幼年时我发现，观察这种由许多镜片构成的五彩缤纷的世界，可以激发我的能力做出现实的决定或具有一定风险的预测，从那时起我便开始收集万花筒。


（↑这本小说的主角是喜欢镜子、喜欢万花筒。会有幻觉要素吗？）

我希望我在这里写下的一切有助于表达这样一种印象：这是一种极其精密的仪器，同时又是一束炫目的、人的视力之外的光束。
因此，我不得不在人们视觉不能看到的时候援引一些经典著作中的话，例如乔万尼·巴蒂斯塔·德拉·波尔塔（注释：波尔塔，意大利自然哲学家。）的《自然魔法》中的一段话。他在这段话中说，魔法师即“大自然的代理者”应该懂得“眼睛即视觉在水下和在不同形状的镜子之中产生错觉的原因。这些不同形状的镜子仿佛悬挂在空中，常常能映出镜子外面的东西，能清楚地看到远处发生的事情”（引自一五七七年庞贝·萨尔内利的意大利语译本）。


（↑[ -д-]翻开书本看了五分钟主角疯狂掉书袋，好累！）
（摘抄这段是因为这里提到了乔万尼。好想《银河铁道之夜》啊……）

我告诉全世界的古玩店和拍卖行，
要他们把那些珍贵的文艺复兴时期的镜子，不论是公认的魔镜还是形状像魔镜的，都给我保留下来。


这场斗争非常艰巨，任何一点差错都会使我付出巨大的代价。
我的第一个错误就是说服竞争对手与我一起共同创建了一个预防绑架的保险公司。由于我相信我在黑社会中的情报网，便以为我可以左右一切了。但是，我很快发现我的同伙与绑架集团保持着更为密切的关系。下一次他们进行绑架时要求的赎金将是我们保险公司的全部资本，然后在黑社会组织及其同谋——保险公司的这些股东——之间进行分赃，受损失的当然只有被绑架的人。
谁将是这次绑架行动的受害者呢？毫无疑问就是我。


伏击我的计划规定，在我的本田摩托车卫队与我乘坐的防弹汽车之间插进由伪装的警察驾驶的三辆雅马哈摩托车，等到拐弯的地方来个突然刹车。
我的反劫持计划则规定，由三辆铃木摩托车提前五百米便截住我的奔驰牌轿车，来个假绑架。但是，当我看到我被三辆川崎摩托车提前两个路口堵住以后，我才明白我的反劫持计划被一项不知受谁指使的反反劫持计划瓦解了。


我想在这里记录下这一事实：我的各种推测就像在万花筒里一样通过折射不断扩展，我手中的本市地图也被我扯成一片一片的，以便找出我的情报人员提供的将对我进行伏击的十字路口并决定在什么地方打击敌人，使他们的计划向着有利于我的方向发展；
我觉得一切都很有把握，魔镜竭尽全力为我服务；但是，我没有估计到无名氏制定的第三套劫持计划。这无名氏是谁呢？


使我非常惊讶的是，劫持者并未把我送往一个秘密的地点，反而把我送回了家，把我关进了我按照阿塔纳西乌斯·基歇尔的设计精心建造的反光室内。
由镜面组成的墙壁无穷尽地反射出我的形象。难道我被我自己劫持了？难道我投射到外面去的一个映象取代了我的位置并把我本人当成了反射成像？难道我呼唤黑暗之神，黑暗之神却扮成我的模样来向我显灵？


在用镜子铺的地板上躺着一个被捆绑着的女人。那是罗尔娜。她的身体只要微微动一下，所有的镜子里都会重复她的这个动作。
我扑向她，给她解开绳索并抠出她口中的堵塞物。我拥抱她；她却反抗我，愤怒地说道：“你以为这样就把我控制在你手里了？妄想！”并伸出手指来抓我的脸。她与我一样也被绑架了？她被我绑架了呢，还是我被她绑架了？


（↑[ -д-]魔镜啊魔镜，把主角这个啰嗦的家伙抓起来，）
（还是一转特工小说了，必有受难的女角色，还有追捕者）

这时有扇门打开了，艾尔芙里达走进来。
“我知道有个危险威胁着你，便及时来搭救你，”她说道，“也许我采取的方法有些粗暴，可我没有别的选择。现在我不知道怎么才能从这个镜子笼里走出去，快告诉我怎么才能出去。”


镜子里映照出艾尔芙里达的一只眼、一条眉、一条腿、一只靴、一半嘴、一半唇、一半牙、一只戴着戒指的手和手中握的手枪。她的这些支离破碎的形象被众多的镜子折射、放大，中间还夹杂着一些罗尔娜的皮肉作为点缀。我已分辨不清哪些是属于艾尔芙里达的、哪些是属于罗尔娜的了，我迷糊了、茫然了，看不见我自己的映象了，只看见她们的映象。在诺瓦利斯 的一部残篇中有这么一段，一个获得秘法的人找到了伊希斯女神 的秘密住址，揭开女神脸上的面纱……现在我觉得周围的一切都是我身体的一部分，我终于变成了一切……


（↑结束了……这本小说到底想说什么啊……）