樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#286226
>>Po.286200
其实那两首赠别当成何逊代表作挺微妙的……倒不是不好，但四十个字也就十个字最好。最精彩的一联与全诗联系紧密，所以不至于有句无篇，但全篇构思这个……这个……囧
其实那两首赠别当成何逊代表作挺微妙的……倒不是不好，但四十个字也就十个字最好。最精彩的一联与全诗联系紧密，所以不至于有句无篇，但全篇构思这个……这个……囧
#286329
>>Po.286102
其实我觉得沈谢关系萌点是沈约给谢朓写赠诗，谢朓不按照当时社交礼仪写回应，沈约也不计较，接着给他写赠诗，然后小谢又不回，N年后才写酬德赋道歉，名为道歉又是把沈约当树洞←_←倒不是说谢朓这方面不厚道，而是说明他们关系确实高于文人社交性的礼仪，所以无所谓。
但这事我另有个雷人猜测，不是曹道衡先生推测的“谢朓政治避嫌不理沈约”，之前也说过，沈约很快就倒向齐明帝那边了，截止第二次赠诗，和谢朓是同一战线。况且谢朓中途生病，还给沈约写诗倾诉，哪有政治避嫌不回信息，然后自己主动通信的道理？
我想说的是，按照现行研究，永明年间沈谢之间的赠答有声律游戏倾向。沈约会写特殊声律格式的新体诗送给谢朓，谢朓也以同样模式应答。但是永明之后，谢朓作品其实更多是新体古体混合的形式，虽然声律技巧已经炉火纯青，但不代表他所有的诗学追求都在四声八病这块。假设沈约还要和他玩声律游戏，他可能……会稍微冷淡一点吧囧
其实谢朓三十岁之后创作心态可能有变化，我总觉得他早年作品比较投人所好，迎合的是藩王、前辈、文坛总体的兴趣，这也是宫廷文学侍从普遍的创作局限。后期就自由了，审美完全按自己那套来，摆脱了群体性，所以写得更好。
其实我觉得沈谢关系萌点是沈约给谢朓写赠诗，谢朓不按照当时社交礼仪写回应，沈约也不计较，接着给他写赠诗，然后小谢又不回，N年后才写酬德赋道歉，名为道歉又是把沈约当树洞←_←倒不是说谢朓这方面不厚道，而是说明他们关系确实高于文人社交性的礼仪，所以无所谓。
但这事我另有个雷人猜测，不是曹道衡先生推测的“谢朓政治避嫌不理沈约”，之前也说过，沈约很快就倒向齐明帝那边了，截止第二次赠诗，和谢朓是同一战线。况且谢朓中途生病，还给沈约写诗倾诉，哪有政治避嫌不回信息，然后自己主动通信的道理？
我想说的是，按照现行研究，永明年间沈谢之间的赠答有声律游戏倾向。沈约会写特殊声律格式的新体诗送给谢朓，谢朓也以同样模式应答。但是永明之后，谢朓作品其实更多是新体古体混合的形式，虽然声律技巧已经炉火纯青，但不代表他所有的诗学追求都在四声八病这块。假设沈约还要和他玩声律游戏，他可能……会稍微冷淡一点吧囧
其实谢朓三十岁之后创作心态可能有变化，我总觉得他早年作品比较投人所好，迎合的是藩王、前辈、文坛总体的兴趣，这也是宫廷文学侍从普遍的创作局限。后期就自由了，审美完全按自己那套来，摆脱了群体性，所以写得更好。
#286373
关于五言四句小诗，南朝应该分成两种情形：独立创作和联句断章。谢朓自己写的五言四句体自拟乐府是真好，南朝天花板，联句就搞笑了，感觉他从来不给别人留话头。每次都是两句写景＋两句总结，那后面一个人写什么？不过他联句的主要对象都是宣城公务员，领导找你联句除了转发点赞还能肿么样……何逊就好多了，很注意给后面一个人留下空间，甚至会引导别人顺利转折。
#286390
>>Po.286373
有唐诗给小谢小何拉过郎，虽然只是赠别诗套话：可怜何水部，今事谢宣城。想看何逊谢朓玩联句，其实他们两个都和江革玩过，但是彼此不太熟，摔。另外谢朓王融刘绘沈约几个人的联句惨不忍睹，很少有给别人留话头的意识，而且每个人都无视前面的内容，高度自我←_←
有唐诗给小谢小何拉过郎，虽然只是赠别诗套话：可怜何水部，今事谢宣城。想看何逊谢朓玩联句，其实他们两个都和江革玩过，但是彼此不太熟，摔。另外谢朓王融刘绘沈约几个人的联句惨不忍睹，很少有给别人留话头的意识，而且每个人都无视前面的内容，高度自我←_←
#287743
扫了几篇大历诗歌的论文，终于找到了比齐梁还鄙视链底端的时代[ ﾟ∀。]齐梁再不济还可以精神胜利法，问就是下启唐音，开创近体，未成熟的美，大历这个只会被当成盛唐的衰落态。但我还是觉得需要尊重，就像这篇论文，我极为佩服作者对大历诗人那种深刻了解、尊重、同情的态度，透过文本，可以想见其人格。虽然看目录他最后一章要搞大历齐梁斗兽[ ﾟ∀。]打起来，打起来.jpg
#287811
这两句是大小谢最佳发挥，他们常态其实也是琢句，大谢是每个字都炼，所以看上去反而祥和，小谢出句比较自然，总体也还好，有些齐梁诗真是一眼就看得出来哪个字使劲，非常欢乐[ ﾟ∀。]
#287835
>>Po.287811
谢朓有少数非常随意、近乎脱口而出的句子，如“望山白云里，望水平原外”，但读起来确实也不粗率，相反我觉得还挺不错[ ﾟ∀。]
谢朓有少数非常随意、近乎脱口而出的句子，如“望山白云里，望水平原外”，但读起来确实也不粗率，相反我觉得还挺不错[ ﾟ∀。]
#287849
这个谢榛改诗根本不看上下文的，之前我就吐槽过，他闹着要把谢朓的“澄江静如练”改成“秋江净如练”，完全无视后面一句“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”是春景……
#287951
这个案好搞笑[ ﾟ∀。]我觉得沈约比较拖沓也是这个原因，经常四句凑一块乃至六句凑起来才有完整的意蕴，王夫之骂他“慵率”，非常传神。
#287979
想多了，这不至于公愤吧[ ﾟ∀。]沈约吹谢朓二百年来无此诗，谢朓也没被大谢鲍照NC粉寄刀片啊。对于文人，除了特别极端的NC粉会把古人当自己亲爷爷，基本都是三次元亲友＞冢中枯骨的认知体系。倒不是说他们真心实意觉得朋友比古人强，而是情感上必然有所倾向。况且有时候是商业互吹，你懂我也懂。
#288043
上次就吐槽过了，再吐槽一遍，绝对没有把古体诗截开头八句当律诗分析的道理，尤其是这首诗中间实在不能断。“引领见京室，宫雉正相望”后面接的是“金波丽鳷鹊，玉绳低建章”，就算拆碎，这二十个字也隶属同一个小单元。这一句情感其实并没有回收，而是引发后面更曲折的展开。而前面又用了叠词后置，音节非常响亮，所以这里要猛然顿挫，才可舒展下文。
说回谢朓这首诗，比较奇特的是感情的复杂性，他并不是单纯想念荆州，亦或想回京，而是对回归故乡的渴望与眷恋荆州之情交织在一起，通过“路程”而折显出来：徒念关山近，终知反路长。——“近”令人喜悦，反路之“长”又加剧另一侧的思念，全诗都是在这种曲折婉转中展开，转折兼备矫健与婉丽。如果只看前八句，那真不用看了，有什么意义呢？
说回谢朓这首诗，比较奇特的是感情的复杂性，他并不是单纯想念荆州，亦或想回京，而是对回归故乡的渴望与眷恋荆州之情交织在一起，通过“路程”而折显出来：徒念关山近，终知反路长。——“近”令人喜悦，反路之“长”又加剧另一侧的思念，全诗都是在这种曲折婉转中展开，转折兼备矫健与婉丽。如果只看前八句，那真不用看了，有什么意义呢？
#288138
>>Po.288043
主要感觉作者还是带着五言律的标准去看齐梁诗，这篇论文作者的审美水平相当高，持论也比较公允，但这个问题上我实在不能苟同。齐梁人重辩体，五古就是五古而不是五言近体，不能截断。我说谢朓不擅长篇，横向对比是他自己的短制，纵向对比是庾信这种五排怪物，说白了只是“相对不好”，本身每一篇都很完整，没有割裂的倾向，在南朝堪称高手。既然诗人本身就是完璧之作而非凑泊成篇，就不能腰斩分析。
说白了我觉得作者的问题就是主攻唐诗，不熟齐梁，否则前面无论如何也不会把谢法曹当成谢朓。再说就是论述六朝之写“雨”这一节，基本是对着初唐类书罗列的“雨”条目取材，何逊等人对于雨水的细致描写被完全无视。我不觉得是作者水平问题，因为博通者少，能专精已是奇才。我也不觉得是作者偏爱自己的研究对象，因为他总体是非常客观、理性且包容的态度。我只是指出我所认为的他的缺陷，区别于我指责其他胡言乱语的论文，因为我深沉地认为这个人值得我的尊重。
主要感觉作者还是带着五言律的标准去看齐梁诗，这篇论文作者的审美水平相当高，持论也比较公允，但这个问题上我实在不能苟同。齐梁人重辩体，五古就是五古而不是五言近体，不能截断。我说谢朓不擅长篇，横向对比是他自己的短制，纵向对比是庾信这种五排怪物，说白了只是“相对不好”，本身每一篇都很完整，没有割裂的倾向，在南朝堪称高手。既然诗人本身就是完璧之作而非凑泊成篇，就不能腰斩分析。
说白了我觉得作者的问题就是主攻唐诗，不熟齐梁，否则前面无论如何也不会把谢法曹当成谢朓。再说就是论述六朝之写“雨”这一节，基本是对着初唐类书罗列的“雨”条目取材，何逊等人对于雨水的细致描写被完全无视。我不觉得是作者水平问题，因为博通者少，能专精已是奇才。我也不觉得是作者偏爱自己的研究对象，因为他总体是非常客观、理性且包容的态度。我只是指出我所认为的他的缺陷，区别于我指责其他胡言乱语的论文，因为我深沉地认为这个人值得我的尊重。