樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#487058
我找不到小庾代餐……哪里会有他这么可爱的人！小庾身上那种勃发的生命力简直动人，年轻的时候只是贵公子，只是文学侍从，没有忧虑也没有危机，就这样把整个春天都轻轻巧巧当成自己的东西，说起人生的尽头就像说起醉酒一样轻松。结果到了最黑暗的日子，也没有什么能够抽干他、耗尽他，他的悲伤不是日暮的凄凉，而是黄昏和黑夜绵绵连成一片，沉重到模糊天与地的界限，三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山！
#487079
以前扫明清诗话，看到一个人说自己很喜欢庾信，但是他没有提拟咏怀，也没有提哀江南赋，只说自己生平最爱的第一首庾诗是对酒歌：
春水望桃花，春洲藉芳杜。
琴从绿珠借，酒就文君取。
牵马向渭桥，日曝山头脯。
山简接䍦倒，王戎如意舞。
筝鸣金谷园，笛韵平阳坞。
人生一百年，欢笑唯三五。
何处觅钱刀，求为洛阳贾？
春水望桃花，春洲藉芳杜。
琴从绿珠借，酒就文君取。
牵马向渭桥，日曝山头脯。
山简接䍦倒，王戎如意舞。
筝鸣金谷园，笛韵平阳坞。
人生一百年，欢笑唯三五。
何处觅钱刀，求为洛阳贾？
#487151
我发现人总是重口味的……读多了南梁诗“梨红大谷晚，桂白小山秋”“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”那种调调，就会怀念谢朓的“天际识归舟”，但是读多了谢朓诗，又会怀念大谢和鲍照，但是大谢鲍照就百读不厌，总结：对我审美而言，晋宋确实比齐梁耐读一点。
#487201
和朋友吐槽，江淹诗赋应该很符合现在的“古风”审美，其实江淹的那个设色不就约等于学校门口文具店各种溢价笔记本吗？要么朦朦胧胧，要么矿石质感，带点艳鬼的气质，宛然又无可捉摸。至于谢朓，他设色是网红水果茶，就是那种名字好听、颜色好看其实特别难喝的XXX、XXXX、XXXXX……
#487219
>>Po.487201
本来想说江淹在21世纪应该能火的，后来一想，江郎才尽已经火遍祖国大江南北了。文通表示人生当适性为乐，安能精思苦力，求身后之名哉XD？
本来想说江淹在21世纪应该能火的，后来一想，江郎才尽已经火遍祖国大江南北了。文通表示人生当适性为乐，安能精思苦力，求身后之名哉XD？
#487236
擦，又想起那个江郎才尽是因为江淹“位高权重后抛弃了他早年所热爱的人民”了，人民＝刘景素吗？
#487240
>>Po.487236
总比江郎才尽是不好好学习强[ ﾟ∀。]
总比江郎才尽是不好好学习强[ ﾟ∀。]
#487292
本来想找我校郭晨光老师就他那个江淹杂体诗三十首研究抬杠的，然后翻读书笔记，发现他那本书我只拜读了半个小时，挑了三个刺就丢一边去了，这这这上门有点没底气啊[ ﾟ∀。] 另外关于我挑刺这种事情，我必须得说，所有具备独立见解的文章都会有挑刺空间，我本质是做读书笔记时保持一种思考的习惯，并不是对作者有什么意见。
#487641
齐梁那种学问氛围好萌，每次看江文通铜剑赞都会被他玛丽苏到……然后脑补沈约任昉日常的学问讨论也觉得很可爱。
#487699
>>Po.487641
我看南齐书，很感动的是崔慰祖。他被牵连到萧遥光谋反案中，临败之际刘沨放他走，他去朝廷自首，然后在尚方狱中病死了。大概罪不至死，但当时京城乱成一片，死者太多，恐怕没人顾得上他这条命。
崔慰祖的遗书：
常欲更注迁、固二史，采《史》、《汉》所漏二百余事，在厨簏，可检写之，以存大意。《海岱志》良未周悉，可写数本，付护军诸从事人一通，及友人任昉、徐夤、刘洋、裴揆。
这是真正的学者风度，就像任昉入梁之后，“秘阁四部，篇卷纷杂，昉手自雠校，由是篇目定焉”，实在有一种特别的风流……
我看南齐书，很感动的是崔慰祖。他被牵连到萧遥光谋反案中，临败之际刘沨放他走，他去朝廷自首，然后在尚方狱中病死了。大概罪不至死，但当时京城乱成一片，死者太多，恐怕没人顾得上他这条命。
崔慰祖的遗书：
常欲更注迁、固二史，采《史》、《汉》所漏二百余事，在厨簏，可检写之，以存大意。《海岱志》良未周悉，可写数本，付护军诸从事人一通，及友人任昉、徐夤、刘洋、裴揆。
这是真正的学者风度，就像任昉入梁之后，“秘阁四部，篇卷纷杂，昉手自雠校，由是篇目定焉”，实在有一种特别的风流……
#487725
>>Po.487201
江文通就是很有那种艳鬼的气质，我想象不出来他怎么帅（文通写信给朋友曰：容貌不能动人——虽然一般是自谦啦XD），但能想象他漆黑的、荇草般柔软的发丝（至于“年己三十，白发杂生”什么的，戴个滤镜就好），和头发一样黑的眼睛，他的影子垂在地表，就是非常的漂亮……
江文通就是很有那种艳鬼的气质，我想象不出来他怎么帅（文通写信给朋友曰：容貌不能动人——虽然一般是自谦啦XD），但能想象他漆黑的、荇草般柔软的发丝（至于“年己三十，白发杂生”什么的，戴个滤镜就好），和头发一样黑的眼睛，他的影子垂在地表，就是非常的漂亮……
#487813
>>Po.485543
其实我还是喜欢当年xq宋圈的帖子，玩得开心死了[ ﾟ∀。]
其实我还是喜欢当年xq宋圈的帖子，玩得开心死了[ ﾟ∀。]
#489050
>>Po.487151
晋宋人很多诗句，是读前五字料不到后五字的，也就是说落字很认真，不肯牵连轻率。这里不是说对仗，譬如“高楼切思妇，西园游上才”“怅望南浦时，徙倚北梁步”，虽然上下句几乎同义，但当时的写作习惯就是这样，不能强求。要说对仗，刘宋似乎比齐梁更加排垛。这里说的是对仗以外的东西。譬如王微：
日暗牛羊下。
很容易联想到诗经：
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！
但他随后接的是：
野雀满空园。
我曾经梦到过这句诗，因为实在很美。昏暗的日色，归家的牛羊，只是一种不疾不徐的暗示。夕阳有两种作用，一种是为事物添增尤为绚烂的、稍纵即逝的、甚至不可重复的美，如谢灵运“林壑敛暝色，云霞收夕霏”，谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”都可视作此类。另一种就是柔化，远处苍茫近处朦胧。诗经原文就是这样的美感，落日与牛羊一同缓缓回到那个昏暗温馨的归宿之中。王微重复了这样的景致，用了“暗”字，把黄昏可能有的一点亮色也轻轻滤掉，所以我们知道这是一个稍带萧瑟的时刻。
野雀满空园。既然是空园，也就不可能满。有些解法说是野雀的鸣叫声，但未必就要这么想。我们知道，雀鸟是很小的，这里的满，大概是一种视觉上的无处不在，而无处不在的有又衬托出无处不在的空，萧瑟和孤寂都柔化了，模糊在一个散发遥远怀想的所在。一方面，没有人回来；另一方面，家又在这里。
我喜欢的其实就是这样一种诗句，真正的感人怀想，而不是作者把抽象化的情感一遍遍打磨。“但问愁多少，便知夜短长”，这样的句子是非常聪明的，我们可以想到一个含义无穷的遥夜，但偏偏不能得到那一缕辽远的怀想。往前追溯，“闺幽瑟易响，台迥月难中”，说得含蓄一点，但情感终究还是被抽象了，变为富有暗示意味的符号。假设这叫含蓄，那技术长足发展的另一面也就是气味漓薄。唯一可庆幸的，还没有沦为文字游戏或者射覆猜谜。发展到后来，可能就是红楼梦里葬花吟一类东西，作为很少接触唐以后诗歌的汉魏六朝爱好者，我看了这种东西就想死。
晋宋人很多诗句，是读前五字料不到后五字的，也就是说落字很认真，不肯牵连轻率。这里不是说对仗，譬如“高楼切思妇，西园游上才”“怅望南浦时，徙倚北梁步”，虽然上下句几乎同义，但当时的写作习惯就是这样，不能强求。要说对仗，刘宋似乎比齐梁更加排垛。这里说的是对仗以外的东西。譬如王微：
日暗牛羊下。
很容易联想到诗经：
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！
但他随后接的是：
野雀满空园。
我曾经梦到过这句诗，因为实在很美。昏暗的日色，归家的牛羊，只是一种不疾不徐的暗示。夕阳有两种作用，一种是为事物添增尤为绚烂的、稍纵即逝的、甚至不可重复的美，如谢灵运“林壑敛暝色，云霞收夕霏”，谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”都可视作此类。另一种就是柔化，远处苍茫近处朦胧。诗经原文就是这样的美感，落日与牛羊一同缓缓回到那个昏暗温馨的归宿之中。王微重复了这样的景致，用了“暗”字，把黄昏可能有的一点亮色也轻轻滤掉，所以我们知道这是一个稍带萧瑟的时刻。
野雀满空园。既然是空园，也就不可能满。有些解法说是野雀的鸣叫声，但未必就要这么想。我们知道，雀鸟是很小的，这里的满，大概是一种视觉上的无处不在，而无处不在的有又衬托出无处不在的空，萧瑟和孤寂都柔化了，模糊在一个散发遥远怀想的所在。一方面，没有人回来；另一方面，家又在这里。
我喜欢的其实就是这样一种诗句，真正的感人怀想，而不是作者把抽象化的情感一遍遍打磨。“但问愁多少，便知夜短长”，这样的句子是非常聪明的，我们可以想到一个含义无穷的遥夜，但偏偏不能得到那一缕辽远的怀想。往前追溯，“闺幽瑟易响，台迥月难中”，说得含蓄一点，但情感终究还是被抽象了，变为富有暗示意味的符号。假设这叫含蓄，那技术长足发展的另一面也就是气味漓薄。唯一可庆幸的，还没有沦为文字游戏或者射覆猜谜。发展到后来，可能就是红楼梦里葬花吟一类东西，作为很少接触唐以后诗歌的汉魏六朝爱好者，我看了这种东西就想死。
#489153
说回“余霞散成绮，澄江静如练”这个事，我经常黑这句诗倒不是因为抄袭王融，而是确实没什么好。想要这种句子，齐梁人文集里可能有上百句，无非体物浏亮、流畅精圆而已。当然这里可以解读出什么微言大义，就像田晓菲能把萧纲任意一句诗解读出微言大义，我听过最有想象力的解读是：余霞散成绮，是彩色的，澄江静如练，是白色的，诗人发现了七色光可以合成白光！尼玛我迟早要按这个逻辑证明江淹是我国伟大的化学家……
但是，也不能说这首诗就是乐景衬哀情，这完全就是两件事情。王融那首：花树杂为锦，月池皎如练。如何当此时，别离言与宴。确实可以算类似技法。王融很喜欢反差和衬跌，例如“所知共歌笑，谁忍别笑歌”，所以有俊爽之态。然而谢朓的诗句，后面接的是“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴”。简单来说，他把此时此景写得那样美，只是因为将要离开了而已。夕阳最后的绚烂是稍纵即逝的，而家乡也是马上就要离开的，时间和空间共同定格在最后的瞬间。如此，我们就可以理解最后一句：
有情知望乡，谁能鬒不变？
与“望乡”相扣的，乃是发丝转白的过程，也即“忧令人老”。因为时间和空间共同经历了最美好而无可避免消逝的瞬间，才让往后的一切变为蹉跎与惆怅。但是美丽还没有完全消褪，这种蹉跎也只能是这样的一声叹息。
这首诗放在南朝，甚至放在齐梁，都不能说是第一流作品，但从技法来求本身也毕竟搞笑。以乐景写哀情，后来可能成之为一种技巧，但最初只是一种正常的心理活动。同样看故乡的最后一眼觉得分外绚烂、明丽，也只是人情而已。就像远别离之际，一般也会觉得朋友长得有一份独一无二的可爱之处。诗人当然不可能完全顺着自己情感来写，而是自觉运用各种手法。但不从人情考虑诗歌，而是把技法一样一样往上套，宛若同人圈tag学，我觉得也有点莫名其妙。
但是，也不能说这首诗就是乐景衬哀情，这完全就是两件事情。王融那首：花树杂为锦，月池皎如练。如何当此时，别离言与宴。确实可以算类似技法。王融很喜欢反差和衬跌，例如“所知共歌笑，谁忍别笑歌”，所以有俊爽之态。然而谢朓的诗句，后面接的是“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴”。简单来说，他把此时此景写得那样美，只是因为将要离开了而已。夕阳最后的绚烂是稍纵即逝的，而家乡也是马上就要离开的，时间和空间共同定格在最后的瞬间。如此，我们就可以理解最后一句：
有情知望乡，谁能鬒不变？
与“望乡”相扣的，乃是发丝转白的过程，也即“忧令人老”。因为时间和空间共同经历了最美好而无可避免消逝的瞬间，才让往后的一切变为蹉跎与惆怅。但是美丽还没有完全消褪，这种蹉跎也只能是这样的一声叹息。
这首诗放在南朝，甚至放在齐梁，都不能说是第一流作品，但从技法来求本身也毕竟搞笑。以乐景写哀情，后来可能成之为一种技巧，但最初只是一种正常的心理活动。同样看故乡的最后一眼觉得分外绚烂、明丽，也只是人情而已。就像远别离之际，一般也会觉得朋友长得有一份独一无二的可爱之处。诗人当然不可能完全顺着自己情感来写，而是自觉运用各种手法。但不从人情考虑诗歌，而是把技法一样一样往上套，宛若同人圈tag学，我觉得也有点莫名其妙。
#489177
那个七色光合成白光是在我校图书馆看到的，一本语气神似张佳玮但作者又不是张佳玮的文盲类书籍，我随手翻开一页后就吓得丢回去了，书名懒得记，现在有点后悔，不知道作者对我们六朝其他文学家的诗句有何精彩点评……
#489184
>>Po.489177
至于张佳玮，自从他说过“有些人看到滕王阁序的用典，觉得只是加强版辛弃疾”后，我已经原谅了他的“建安七子只是文学侍从，不关心天下战乱，所以他们诗文的价值不可能与出师表相提并论”了……
至于张佳玮，自从他说过“有些人看到滕王阁序的用典，觉得只是加强版辛弃疾”后，我已经原谅了他的“建安七子只是文学侍从，不关心天下战乱，所以他们诗文的价值不可能与出师表相提并论”了……
#489240
澄江静如练是我们六朝古代版网红名句，就像阴铿是网红诗人，张佳玮是网红大V一样的道理。区别就是澄江静如练还算齐梁二流，阴铿也够得上南朝二流，张佳玮就算了，汉魏六朝文史这块不入流。
#489270
阴铿的问题是迫害江总啊……现代教科书一口咬定阴铿是南陈第一诗人，把江令君放哪儿。阴铿号称最擅琢句，只说江总的“终南云影落，渭北雨声过”，阴常侍集子里哪一句能胜过？
#489329
刷了会三国bot，我我我真的会被狐狸嘉妹萌死……
#489334
>>Po.489329
福腻，是好文明！菌丝，是好文明！福腻菌丝，是世界的珍宝！
福腻，是好文明！菌丝，是好文明！福腻菌丝，是世界的珍宝！