樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#238064
嗯……其实南梁山水诗可能真就差在了这方面，看句子漂亮，看通篇的布置又很散漫。所以阴铿的诗其实真的不错，下笔有节。
#238086
看了下这作者其他论文，是南梁真爱粉，资瓷！振兴我大南梁指日可待！还不忘带南陈一起玩，比田晓菲更大度，更要资瓷。
#238182
本质就是“找理由”，永明体那边根本不认阴何，认的是王筠刘孝绰=_=阴何这个，虽然有杜甫盖章，但我觉得本质没有引起质变，只是挑出来的两个“山水诗”代表人物而已。何逊诗是确实写得很好，但他最具有个性的成就几乎被“永明体后继”“山水诗代表”这些名头模糊掉了，阴铿这个……杜甫喜欢他嘛，没办法。
#238187
>>Po.238182
支持，阴铿和永明体到底有蛋的关系，阴铿那会永明神教都亡了N年了……
支持，阴铿和永明体到底有蛋的关系，阴铿那会永明神教都亡了N年了……
#238204
往下一看引文，果然出自六朝选诗定论，这本书作者根本读不懂汉魏六朝诗，解释诗意全部都出自想象力，甚至都不去翻翻文选李善注，言论只具有娱乐价值
#238854
其实钟记室官也不大，然后同时代各种X品很多都失传了，诗品却一路被骂一路传到了宋代，然后因为把陶渊明放中品继续被骂，最终存到了二十一世纪——是否说明钟嵘的战略非常正确[ ﾟ∀。]？
#238960
哦哦田晓菲的讲座开始了！
#239000
钟记室那个给诗人乱找野爹的作风，我怀疑他如果认识庾信，会说其源出自任昉[ ﾟ∀。]
#239643
这不都是作者扯出来的？民歌里有“鱼戏新荷动/鸟散余花落”这种结构？至于语序，谢朓五言的特点就是语序的刻意调整，譬如：
叶下凉风初，日隐轻霞暮
即以作者引用的怀故人，类似场景的语句，试举齐梁以前作品诸例：
朗月照闲房，蟋蟀吟户庭。
清风动帷帘，晨月叹幽房。
而谢朓写作：
清风动帘夜，孤月照窗时。
这种时刻的后置，不能说前人没有，但很少像谢朓这么频繁地使用，以追求一种强调、压缩的结果。
同时需要指出的是，谢灵运的叠词使用几乎都在一二字，这也是古诗的特征（当然古诗中也有以“何XX”发起的后置叠词结构），谢朓则大量在四五字使用叠词，第三字的词性也相当灵活。此外还有“江南佳丽地，金陵帝王州”这种纯粹的名词紧凑句，简单来说，谢朓对五言最重要的贡献恐怕不在于山水，也不在于所谓情景交融，正在于对五言句本身结构的开拓。
至于谢朓小诗学不学民歌，他小诗实质比同时代人具有更强的文人改造性。五言四句的民歌结构一般非常平顺，倾向片段，谢朓的小诗恰恰是以近唐的技术化而凸显特点的。当然如果有教科书，肯定还是要写他吸收了民歌的特色，第一是体裁源流不可废，第二是要吹民歌影响，同时期那些真学民歌的文人小诗反而不太拿得出手。
叶下凉风初，日隐轻霞暮
即以作者引用的怀故人，类似场景的语句，试举齐梁以前作品诸例：
朗月照闲房，蟋蟀吟户庭。
清风动帷帘，晨月叹幽房。
而谢朓写作：
清风动帘夜，孤月照窗时。
这种时刻的后置，不能说前人没有，但很少像谢朓这么频繁地使用，以追求一种强调、压缩的结果。
同时需要指出的是，谢灵运的叠词使用几乎都在一二字，这也是古诗的特征（当然古诗中也有以“何XX”发起的后置叠词结构），谢朓则大量在四五字使用叠词，第三字的词性也相当灵活。此外还有“江南佳丽地，金陵帝王州”这种纯粹的名词紧凑句，简单来说，谢朓对五言最重要的贡献恐怕不在于山水，也不在于所谓情景交融，正在于对五言句本身结构的开拓。
至于谢朓小诗学不学民歌，他小诗实质比同时代人具有更强的文人改造性。五言四句的民歌结构一般非常平顺，倾向片段，谢朓的小诗恰恰是以近唐的技术化而凸显特点的。当然如果有教科书，肯定还是要写他吸收了民歌的特色，第一是体裁源流不可废，第二是要吹民歌影响，同时期那些真学民歌的文人小诗反而不太拿得出手。
#240021
>>Po.238960
其实我这个英语听不懂她说了啥……所以我今晚仍旧在和知网论文抬杠[ ﾟ∀。]
其实我这个英语听不懂她说了啥……所以我今晚仍旧在和知网论文抬杠[ ﾟ∀。]
#240030
对自己愤怒了，感觉我喷江淹黑没这么积极，我是不是要变心了[´ﾟДﾟ`]这种事情不要啊
#240039
>>Po.240030
其实好像是古代诗话的江淹黑太多，我已经佛系到了梁武帝那种地步……
其实好像是古代诗话的江淹黑太多，我已经佛系到了梁武帝那种地步……
#240066
这又是什么逻辑，早期七言未必讲究意象是不是“围绕一个主题”，重在使气，鲍照开篇更是和“修饰过度”无关，作者读诗怎么像个机器人
