>>Po.343258
感觉南朝这块，古代诗话和今天也没差多少，也就古代谢灵运和陶渊明一起呆在神坛上，21世纪陶渊明唯一真神了而已。不过供神这个，我的看法是越少越好，所以喜闻乐见XD

我喜欢那种下字用力的诗风……华志分驰年，韶颜惨惊节。下字可能险仄，但是特别有力。元嘉以后就没有这种风格了，江淹都不行，谢朓更是轻清流丽一路。小吴倒是有心摹古，但我对吴均没有太大偏好，“露繁秋色慢，气怆蟪声煎”这种句子……嗯……欣赏不来。

>>Po.343280
齐梁人的炼字观，似乎非常重视和谐、圆融，也就是说追求新鲜字眼，但是不希望这个字眼给人以突兀怪异的审美体验。例如沈约“野棠开未落，山樱发欲然”“山光浮水至，春色犯寒来” 在当时的语言体系里应该是非常新奇的，但不至于怪异。谢朓的“安得扫蓬径，锁吾愁与疾”就有点奇怪了，但大部分情况，他能做得比较圆美，像“天际识归舟”一类句子，可谓神遇，不可以力致。江淹诗风历来被视作长于攀拟，但他本人倒是个语言的革新主义者，很喜欢新奇的词汇和句法，甚至不讲道理来生造。所谓江郎才尽，与其说是他失去了词汇的追新能力，倒不如说他的这种新颖让同时代人逐渐接受无能。南梁很多精致的句子，也是在“和谐”和“新奇”这里下功夫，不过绝大多数真的就只是精致，所以略囧。这种风格我见过最神的句子其实还是……人烟寒橘柚，秋色老梧桐。怎么说，唐代人高兴就好！

不喜欢糖及糖以后一些作品的原因就是，喜欢为了一个好句而凑成全篇=_=南朝人孤句压全篇的现象更严重，但这是因为技术不成熟，对诗歌的格式和章法都没有明确规定，所以没办法，作者的本意并不是琢磨一个好句，然后敷衍成篇。糖诗整体浑成和凝聚力度可能更好，但有时候就是这种感觉很刺眼，很难受，几乎一眼能看出作者哪一句最得意，有那么一点沾沾自喜的意味。

>>Po.343315
其实这个不应该吹沈约么，他名篇都是很浑成的，混成一气，江淹谢朓都做不到

我有时候真的觉得陈祚明说得有道理，沈约大巧不工，境界超越了江淹谢朓！

我已经可以想象自己六十岁的时候写读书笔记的囧况了：醴陵以思损韵，颇乏远诣；宣城凭意害辞，每苦气竭。齐梁诗家，厥惟沈休文能存古质、才藻富健，次则任彦昇，余子不足道也……

年少不懂沈休文，再懂已是老年人！

魏晋南北朝，荒唐且美好[ ﾟ∀。]？？？

关于齐梁咏物诗，为什么有很多单纯体物而无寄托之作，一个原因可能是汉魏以来体物赋的流变。举例说王粲集中迷迭赋、玛瑙勒赋、车渠椀赋等等，从残篇来看以描摹物象为主，主旨归为文学侍从之臣的得体言论，与齐梁咏物诗并无本质区别。既然赋和诗有合流倾向，当时人有这么一种咏物诗创作趋势也不足为奇。另外就是，大家都知道，做什么比说什么强。假设一个人面对强势而冷酷的君主，写了一首咏物诗劝谏他不要乱杀宗室，且不说这个诗人人品如何，也不说这首诗是不是本质无卵用，至少精神还有些许可嘉，比起说空话强那么一点点吧？

这都啥跟啥啊，诗题作和徐都曹出新亭渚，南史记载徐勉署都曹是王融死前的事情，也即永明中，怎么能和萧鸾扯上关系……

>>Po.343851
假设认定何逊“风光蕊上轻，日色花中乱”是化用谢朓“日华川上动，风光草际浮”，再看《酬范记室云》的诗题，或许可以想办法把何逊举秀才的年份定下来？但是这事也不好说……虽然从现存作品来看何逊喜欢化用谢朓诗句，但也不能确凿断定不是何逊首创、谢朓化用，又或者两句诗本无联系。

暴言，中古作品能系年的诗人，都应该订个大体靠谱的作品年表，方便研究者随时调用。现在不是没有这种东西，但是几个问题：1.无法系年的作品强行编年，太过勉强；2.可以明确系年的作品存而不系，或者系错；3.做了系年，但是努力的方向不对：不去借此解决其他需要考据的问题，反而对诗人写作背景多加附会。简而言之，从知网论文来看，这一块实在有点莫名其妙，明明曹道衡先生他们做的早期工作异常出色……

何逊写景确实容易重出，我经常把他几首不同的诗记成同一首=_=平时发串，引谢朓诗句我都是随手打的，引何逊诗句就得上搜韵网看一眼，因为实在记不住哪一句是哪一首囧囧囧 尤其是“江”“暗”“雨”“舟”“岸”“流”“夜”……但是这也不太能怪人家吧，一生都在羁旅漂泊，生活所见也就是这些。写景重复这个，有时候是才力不济，有时候是游览所限。假设你出身优渥，自然不妨出入皇家园林、自家庄园以及深山幽谷，但对于沉沦下僚、奔波无定之人，无论到哪里，眼中所见都是夜雨、夕阳、孤舟、寒江。

>>Po.343975
何逊其实很辛苦的……南朝贵族政治带来的文学导向，有些是显性，例如对鲍照汤惠休的敌意，有些是隐性：假设你是个寒素士人，你就很难接触到大量藏书来丰富知识，也很难和高水平的对手切磋学习。尤其声病这块，齐梁到隋唐都视作一门学问，可想而知除却谢庄、范晔一类天赋异禀的音律天才，大部分人都是需要四声谱、纽图和其他指导文献来练习的。反正沈约本人早年作品据说不讲声律，被反对者扒出来大肆嘲讽XD 总之，各方面的压力都很大，小何因为和刘孝绰等人交好，我觉得处境不至于太狼狈，但他确实比同时代人稍微艰辛一点，所以很不容易。

呃……这事说来也荒谬，21世纪是没人在乎贵族政治文学导向了，但是有个新名词叫“盛唐气象”。我不知道这个词原意是什么，但具体到知网硕士论文中，景物描写，似乎越宏大越华丽就越好，越“盛唐气象”，这委实有点莫名其妙。反正我理解唐诗对于六朝诗歌的超越，应该指的是反映了更深广的现实，不在于景物之大小，更不在于所写是“华贵”亦或“贫寒”。实在要说的话，王维“大漠孤烟直，长河落日圆”，是否有一点何逊“阵云横塞起，赤日下城圆”的影响在内呢？我不反对贵族文学、宫廷文学，但不觉得华贵作为一种风格有什么特别的优点，也不觉得贵族名士的自矜有何风流可言。王夫之有句话说得比较刻薄，但是刻薄也有刻薄的道理：深思远情，正在素心者。王融、谢朓、沈约、任昉，虽华陋异姿，要为富贵中人，何足与语此哉！

陶渊明迷画风是不是和我们不太一样[ ﾟ∀。]南北朝喊话bot，有人一直投陶渊明相关，还都是那种赞美感慨类内容，希望引导大家感受陶渊明的人格魅力——但是你看看其他南朝文学家在bot里是什么形象：谢灵运是谢玄给刘牢之生的崽，江淹做鲍照的春梦然后自慰，沈约双飞王融谢朓，萧衍为了成佛而肉身布施，萧纲当着庾信的面被侯景强煎，要想我们大家陪聊陶渊明，你最好让他和颜延之搞基。

>>Po.344177
而且为啥你们不待见陶渊明颜延之CP，我好几次提这个都没人陪聊……这是官配啊（叹气）

>>Po.344190
虽然颜延之长得比较抱歉吧，但是诗风滤镜一戴就是大、帅、哥←_←

图书馆封停了，什么鬼？？？