樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#145007
>>Po.144958
你看跟老板告白是工作，跟朋友秀恩爱才是生活（大雾）
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#145038
关于那个水桶腰帅哥随王，他一直琢磨减肥来着：
子隆年二十一，而体过充壮，常服芦茹丸以自销损。
脑补小谢，天天写一堆暧昧情话，自己则理解为正常的君臣比喻。最后某天湖中泛舟时，随王试探性地把他扑倒了，船差点翻了，荷花都被压扁了，谢朓表示 I can't breathe！随王很沮丧地爬起来，开始考虑减肥……
子隆年二十一，而体过充壮，常服芦茹丸以自销损。
脑补小谢，天天写一堆暧昧情话，自己则理解为正常的君臣比喻。最后某天湖中泛舟时，随王试探性地把他扑倒了，船差点翻了，荷花都被压扁了，谢朓表示 I can't breathe！随王很沮丧地爬起来，开始考虑减肥……
#145220
庾信愁赋这个……怎么感觉像后人伪造。留下的佚文：
攻许愁城终不破，荡许愁城终不开。
何物煮愁能得熟？何物烧愁能得燃？
闭门欲驱愁，愁终不肯去。
深藏欲避愁，愁已知人处。
——几乎就是扬雄《逐贫赋》一类游戏文章，但是辞句浅薄至极，怎么可能出于庾信之手？庾信集中所谓“拙句”如“苦李无人摘，秋瓜不直钱”，仍然用典工切。以庾信才力遭遇，又有江淹《恨赋》《别赋》珠玉在前，怎么会写出这样一篇文字？
查了下出处，不见庾子山集，只见宋人《海录碎事》。厚诬古人，以此为甚。
攻许愁城终不破，荡许愁城终不开。
何物煮愁能得熟？何物烧愁能得燃？
闭门欲驱愁，愁终不肯去。
深藏欲避愁，愁已知人处。
——几乎就是扬雄《逐贫赋》一类游戏文章，但是辞句浅薄至极，怎么可能出于庾信之手？庾信集中所谓“拙句”如“苦李无人摘，秋瓜不直钱”，仍然用典工切。以庾信才力遭遇，又有江淹《恨赋》《别赋》珠玉在前，怎么会写出这样一篇文字？
查了下出处，不见庾子山集，只见宋人《海录碎事》。厚诬古人，以此为甚。
#145335
所谓“正变”，无非成败论英雄。文通彼时了无知己，玩诗坛政治玩不过沈约，当诗坛偶像当不过谢朓，又自闭又赖床，还特别能吃，当然只能自扫门前雪了。
#145441
>>Po.145335
关于文通，我以为他之热心宗教，乃是必然之结果。斯人风局识器之美，差堪把臂景阳、弘农，徒以狷介，乃坠齐梁风尘。尚奇爱异，英气妨渊明之韵；烛幽洞微，卓识害明远之婞。是进不得，退不得，心之忧矣，躬自悼矣，寄情佛道，聊以永年。倏忽南江阴，照曜北海阳。从此长往来，万世无感伤。
关于文通，我以为他之热心宗教，乃是必然之结果。斯人风局识器之美，差堪把臂景阳、弘农，徒以狷介，乃坠齐梁风尘。尚奇爱异，英气妨渊明之韵；烛幽洞微，卓识害明远之婞。是进不得，退不得，心之忧矣，躬自悼矣，寄情佛道，聊以永年。倏忽南江阴，照曜北海阳。从此长往来，万世无感伤。
#145856
扫日本那边论文，终于看到一位作者把谢朓咏风那首诗讲明白了，感动中。这首诗实质上是一个小小的“场景”，一个没有情节，但是有人物、动作和心理活动的故事，不知道为什么国内论文很多解释为“诗人感慨时光流逝”，难道看到“星鬓”就自动联想到叹老？当然这个故事本身谈不上精彩，叙述技巧也未必非常高明，但是搞清楚咏物诗里存在这么一种模式——以“情”为主题的“微电影”模式，对我们研究齐梁咏物诗肯定更有帮助。
#145933
我非常欣赏日本那边六朝文学研究的一点，他们尝试去搞清楚“这个诗人感知世界的独特模式是什么”以及“这样独一无二的诗句是怎样被创造出来的”。举例就是兴膳宏解析左思诗，为什么左思咏荆轲不写易水送别，而是写他街头宴饮？其实在此之前王夫之就注意到了这点，盛赞左思是真正懂得咏荆轲的人，但是没有进一步阐明。兴膳宏倒是把话说开了，因为荆轲对于左思的价值决不是作为“刺客”“英雄”而存在的，他最重要的价值是“贱士”，正因处于极端的低贱地位还能保持自身的高傲、尊严、锐气，正所谓是“贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧”，这才是左思的关注所在。说回开头，六朝是诗歌很不成熟的一个年代，这个时代的诗人往往缺乏大量样本以供“转益多师”，所以他们的独创几乎都是开山凿路。因为如此，弄懂他们作为诗人的“资质”（也即个性或个人特色）是非常有必要的。
#147088
看完了那篇日本论文，作者认为谢朓具有写景时把情绪灌注进去浑然一体的能力，但是在叙述方面表现得很糟糕，所以长篇最后容易变成一堆废话，短篇则更容易做到尽善尽美——其实看他酬德赋就懂了，这货“叙述”方面的才能有点让人绝望，所以是诗才不是赋才，是短篇天才不是长篇好手，当然这里好手的参照标准是大谢和庾信。不过答吕法曹、移病还园都写得挺好，可能还是像王夫之吐槽的那样，“当时文士皆无年”，南齐双璧便当得太早了，对于他们自己而言未必达到了文学上的完全成熟。
#147201
>>Po.147088
本来我想吐槽谢朓在纯写景和造境上接近唐人，但是又生在六朝，所以风格略微不协调，后来一想这特么真是倒果为因，所谓玄晖诗变有唐风，本质是唐贤三昧从此而出。其实唐代人对谢朓观感好应该也有这方面原因，对庾信那是血承关系太明显导致青春期叛逆……
本来我想吐槽谢朓在纯写景和造境上接近唐人，但是又生在六朝，所以风格略微不协调，后来一想这特么真是倒果为因，所谓玄晖诗变有唐风，本质是唐贤三昧从此而出。其实唐代人对谢朓观感好应该也有这方面原因，对庾信那是血承关系太明显导致青春期叛逆……
#147248
六朝诗人真的赢麻了，因为唐代诗人真的可能喜欢上他们，但是宋元明清诗人写得再好，也不能复活死掉的唐代偶像夸夸自己[ ﾟ∀。]
#147577
王瑶先生不愧是治文学史的，沈约文学投机的实质，在他文章里揭露得比较彻底。我认为真正谈起沈约，自古至今都是低估的，在古诗与近体的重大转关中，诚然需要谢朓庾信这种惊才绝艳的诗人来开拓句式、技法上的道路，但想要新的文学风潮受到广泛欢迎，为大众所接受乃至倾心追随，此事非沈休文不可。不过就是坑惨了江淹=_=
张溥感慨说可惜江淹不生在汉魏，否则当有盛名，他是就文而非诗来说的。限定诗歌题材，我认为江淹生于元嘉，可为明远之辅；遭逢（没有沈约的历史if路线的）永明，当与宣城逐鹿。但是自刘宋到齐梁，从内因上说，新变是历史文学发展必然的结果；从外因来看，他诗才压不过永明体天花板；从自身性格来说，江淹又实在是一个孤僻、狷介、固执、离群的人，所以他后世评价如此实在无可奈何。不过明清诗话总让他和何逊斗兽是搞毛，评判谁是南梁冠冕么←_←算了名声这个无所谓，江淹有别赋就能吹到世界尽头
张溥感慨说可惜江淹不生在汉魏，否则当有盛名，他是就文而非诗来说的。限定诗歌题材，我认为江淹生于元嘉，可为明远之辅；遭逢（没有沈约的历史if路线的）永明，当与宣城逐鹿。但是自刘宋到齐梁，从内因上说，新变是历史文学发展必然的结果；从外因来看，他诗才压不过永明体天花板；从自身性格来说，江淹又实在是一个孤僻、狷介、固执、离群的人，所以他后世评价如此实在无可奈何。不过明清诗话总让他和何逊斗兽是搞毛，评判谁是南梁冠冕么←_←算了名声这个无所谓，江淹有别赋就能吹到世界尽头
#147603
>>Po.147088
但其实我不太懂为什么觉得谢朓死得早反而能“保全文学上的令名”，当然作者肯定没有恶意，事实上作者讲到宫体诗的盛行时反而存留了很多人性的善意，指出这是简文帝等人远离纵欲荒淫生活的一种手段，虽然他不认为宫体诗很有艺术价值，至少是体谅了那些传统道德体系下被谴责的诗人。也就是说，他这个“保全令名”大概也是出自同样的善意，庆幸谢朓可以从讨伐宫体的风暴中全身而退。然而对于诗人本身，尤其在六朝那个诗歌很不成熟的时代，自然是活长一些会更好。南齐文人多早熟而无年，如王融、谢朓、陆厥等等，不得不说是很大的遗憾。
但其实我不太懂为什么觉得谢朓死得早反而能“保全文学上的令名”，当然作者肯定没有恶意，事实上作者讲到宫体诗的盛行时反而存留了很多人性的善意，指出这是简文帝等人远离纵欲荒淫生活的一种手段，虽然他不认为宫体诗很有艺术价值，至少是体谅了那些传统道德体系下被谴责的诗人。也就是说，他这个“保全令名”大概也是出自同样的善意，庆幸谢朓可以从讨伐宫体的风暴中全身而退。然而对于诗人本身，尤其在六朝那个诗歌很不成熟的时代，自然是活长一些会更好。南齐文人多早熟而无年，如王融、谢朓、陆厥等等，不得不说是很大的遗憾。
#147670
严肃思考，如果我要从六朝诗人里选一个偶像，那就是鲍照；选一个最想神交的，选江淹；选一个人当梦女，那还是我们小庾。
#147925
不得不承认唐代人还是比较给力的=_=想想关于庾信的评价，最精准莫过于“清新”“凌云健笔”，而小谢诗歌所具备的美感特色，其实也可以用“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”等诗句获得微妙而神奇的共鸣。
#148036
>>Po.147925
越看后世诗话越深刻地意识到，最微妙的审美体验这块，可能还是诗人最懂诗人，就像江文通的杂体诗三十首，时无知者，后无来者。
越看后世诗话越深刻地意识到，最微妙的审美体验这块，可能还是诗人最懂诗人，就像江文通的杂体诗三十首，时无知者，后无来者。
#148090
其实明清有很多杂体诗三十首拟作，我只能说其中很多甚至不是水平问题，是OOC问题
#148165
南史常有错乱，恐怕还是该以画品为准？刘绘太搞了，阿士你这妹控真是遗传啊←_←
#148305
柳恽书纵横廓落，大意不凡，而德本未备。
小柳书法居然是霸气款的？按照人如其诗字如其人理论，我还以为他会和小谢一样是清丽可爱款=_=至于小谢书法，唐代人盖章“清扬婉兮”，宋代人盖章“极可爱”，居然很神奇地符合了刻板印象……
小柳书法居然是霸气款的？按照人如其诗字如其人理论，我还以为他会和小谢一样是清丽可爱款=_=至于小谢书法，唐代人盖章“清扬婉兮”，宋代人盖章“极可爱”，居然很神奇地符合了刻板印象……