樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#148373
>>Po.148305
脑补小谢，愤怒地寄诗回随王府，自我感觉“大江流日夜，客心悲未央”这样霸气的开头一定能让那些嫉妒自己的小人虎躯一震，结果因为字迹太清秀，反而被怀念：“擦，早知道送别宴会上应该起哄让这货女装……”
脑补小谢，愤怒地寄诗回随王府，自我感觉“大江流日夜，客心悲未央”这样霸气的开头一定能让那些嫉妒自己的小人虎躯一震，结果因为字迹太清秀，反而被怀念：“擦，早知道送别宴会上应该起哄让这货女装……”
#148445
>>Po.148305
恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长见而嗟赏，因书斋壁及所执白团扇。
——脑补王融让小柳在他扇子上题诗，小柳提笔就是狂草，写到“秋云飞”时真飞了，墨水溅王融一脸XD
恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长见而嗟赏，因书斋壁及所执白团扇。
——脑补王融让小柳在他扇子上题诗，小柳提笔就是狂草，写到“秋云飞”时真飞了，墨水溅王融一脸XD
#148504
>>Po.148445
柳恽传世篇目不多，但几乎无篇不善，一字千金。新辞丽藻，徘徊王萧之间；萧散风流，缓步宣城之上。他存诗作品里乐府占大头，剩下几乎都是和吴均情歌对唱，感觉本身是音乐家玩票性质写诗←_←小柳真是艺术天才
柳恽传世篇目不多，但几乎无篇不善，一字千金。新辞丽藻，徘徊王萧之间；萧散风流，缓步宣城之上。他存诗作品里乐府占大头，剩下几乎都是和吴均情歌对唱，感觉本身是音乐家玩票性质写诗←_←小柳真是艺术天才
#148875
之前《诗与它的山河：中古山水美感的生长》那本书的作者，今年八月份要出版一本讲山水诗的新书，他本人已经去世了，出书这边应该是出版社在处理。他的研究实在是了不起，第一是有美术素养，第二是肯实地考察。
#148922
其实日本那边一九七几年的研究就发现这事了[ ﾟ∀。]齐梁文学这块非常需要敏锐感知
#149273
>>Po.148922
物质要素 与 氛围 之间的流动性 说的真细微准确。
物质要素 与 氛围 之间的流动性 说的真细微准确。
#149866
惊觉横山光辉三国志的少年曹老板长得好像老版银英罗严塔尔=_=完美戳中我好球区的大帅哥
#149967
>>Po.149273
是的，对于我这种感知迟钝的人来说读小谢诗就很那啥，我以前说过他的《秋夜诗》写的什么寄吧，现在想来整首诗确实是一种光风浮动的范围，但是我还是读不出美感。题外话，我另一首很不喜欢的谢朓诗是《怀故人》，“清风动帘夜，孤月照窗时”这两句非常好，但前面我是真不知道他写的什么寄吧，像古诗十九首、穆天子传、九歌以及张华情诗的大杂烩。
是的，对于我这种感知迟钝的人来说读小谢诗就很那啥，我以前说过他的《秋夜诗》写的什么寄吧，现在想来整首诗确实是一种光风浮动的范围，但是我还是读不出美感。题外话，我另一首很不喜欢的谢朓诗是《怀故人》，“清风动帘夜，孤月照窗时”这两句非常好，但前面我是真不知道他写的什么寄吧，像古诗十九首、穆天子传、九歌以及张华情诗的大杂烩。
#149994
我觉得读齐梁诗确实需要细腻与敏锐，去察觉一些微妙的流动与错觉，但是就我目前读过的论文和专著，似乎只有谢朓、萧纲、何逊得到过比较细致的解读（小庾姑且算北朝）。解读萧纲诗歌最好的当然是田晓菲《烽火与流星》，此外朱周斌《比较诗学视野下的萧纲研究》可以参看，何逊的是一篇日文论文，我以前用机翻过一部分堆在A岛，关于谢朓的研究相对较多，目前感觉最好的是兴膳宏《谢朓诗的抒情》，以及萧驰《诗与它的山河》中相关章节。至于其他齐梁名家，诗歌这块的细读精读真的太少了，我们今天对于齐梁文学的把握可能还是不太够。
#150014
作者你不能信了隐侯的代餐理论，王筠诗风其实和谢朓不是很像，而且五言水平有壁。王筠山水诗于他个人比较优异的作品应该是《早出巡行瞩望山海诗》和《北寺寅上人房望远岫玩前池诗》，但这两首都不像谢朓，然后我个人最喜欢的其实是类聚引用的六句残篇：
月出宵将半，星流晓未央。
空闺易成响，虚室自生光。
娇羞悦人梦，犹言君在傍。
——中间大概删了几句，类聚就喜欢做这种事情。不过“空闺”一句很漂亮。
除此之外，我心中王筠集中最好的二十个字：
可怜洛城东，芳树摇春风。
丹霞映白日，细雨带轻虹。
最好的十个字：
月上阴阳干，云复死生枝。
最好的五个字：
落日照红妆。
月出宵将半，星流晓未央。
空闺易成响，虚室自生光。
娇羞悦人梦，犹言君在傍。
——中间大概删了几句，类聚就喜欢做这种事情。不过“空闺”一句很漂亮。
除此之外，我心中王筠集中最好的二十个字：
可怜洛城东，芳树摇春风。
丹霞映白日，细雨带轻虹。
最好的十个字：
月上阴阳干，云复死生枝。
最好的五个字：
落日照红妆。
#150036
统计这个真没用，绝大多数六朝诗人都会在诗歌里使用大量的“清”，而很多时候这种清也不指向诗风的清丽，只是睾贵的世家大族所偏爱的一种优雅底色而已。所以送大家一句鲍照诗：不见长河水，清浊俱不息。
#150048
书断里关于谢朓最经典的一句难道不是“有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮”？你看有“清”字耶。
#150132
>>Po.149967
我觉得只要能捕捉到氛围并表达或再现就可以了
美感这种东西，有时候和时代有关。
那时代的人有那样的审美，于是某类东西被艺术敏感者与表达者迅速提炼并凝华为某种精微准确的东西，它是有美感的。但两千年后的外国人可能就是会理解成：这是个啥，文字结构的集中展示吗？
我有个朋友，当我让她把日本剧集的每个点说出来时，凡她能看到的，就会表达并再现得很准确。但她依旧是：不知道这是个什么寄吧玩意，的状态。
我觉得只要能捕捉到氛围并表达或再现就可以了
美感这种东西，有时候和时代有关。
那时代的人有那样的审美，于是某类东西被艺术敏感者与表达者迅速提炼并凝华为某种精微准确的东西，它是有美感的。但两千年后的外国人可能就是会理解成：这是个啥，文字结构的集中展示吗？
我有个朋友，当我让她把日本剧集的每个点说出来时，凡她能看到的，就会表达并再现得很准确。但她依旧是：不知道这是个什么寄吧玩意，的状态。
#150137
>>Po.150014
十个字和六句残篇我都很喜欢
二十个字我没有读出味道来
可以讲讲吗？
十个字和六句残篇我都很喜欢
二十个字我没有读出味道来
可以讲讲吗？
#150144
>>Po.150036
啊这种统计方法，真是呆板又有力的一种说法呢。
类似于大家都知道这么说没啥用且不科学。但总不能自己说自己的提意见，总要举例子。能有多少东西成为例子呢？——一些悲凉且有限的选择诞生了。[ ´_っ`]
啊这种统计方法，真是呆板又有力的一种说法呢。
类似于大家都知道这么说没啥用且不科学。但总不能自己说自己的提意见，总要举例子。能有多少东西成为例子呢？——一些悲凉且有限的选择诞生了。[ ´_っ`]
#150824
>>Po.150137
二十字那篇，是南北朝五言四句小诗常见的平行结构，单纯写景比较清新可喜，没有其他深意。“细雨带轻虹”五字，是我见过最早的“雨水/虹气”构型，以细微的水汽来写微光，后来庾信的“雨歇残虹断，云归一雁征”，张正见的“残虹收度雨，缺岸上新流”均从此出——虽然也没法证明王筠之前没有更早的例子。到后来杜审言“日气含残雨”，那又做得更细微、更浑成了，无形而大化，可能是从庾信“麦随风里熟”“衫含蕉叶气”一类诗句中得到的灵感。
二十字那篇，是南北朝五言四句小诗常见的平行结构，单纯写景比较清新可喜，没有其他深意。“细雨带轻虹”五字，是我见过最早的“雨水/虹气”构型，以细微的水汽来写微光，后来庾信的“雨歇残虹断，云归一雁征”，张正见的“残虹收度雨，缺岸上新流”均从此出——虽然也没法证明王筠之前没有更早的例子。到后来杜审言“日气含残雨”，那又做得更细微、更浑成了，无形而大化，可能是从庾信“麦随风里熟”“衫含蕉叶气”一类诗句中得到的灵感。
#150914
我一直觉得小谢很有当画家的潜质，他那一套空间变形的本领当然比不过唐代人之炉火纯青，但在当时却极为罕见，所以上次那本书盛赞他是“诗中董源”——不过懂构图也未必就懂画画，目有神而腕有鬼才是人间常态←_←顺便我感觉小谢很技术爆炸，构句构景构境等等都被他推动了一大步，虽然不能说完全是个人的功劳，但在他身上表现得极为鲜明。南梁诗人的问题是，技术爆炸之后形成了诡异的内循环体系，尤其是南梁中后期，大家都顺着同一个方向内卷卷卷卷卷，卷到最后成就了庾信，成全了唐代人。
#150981
>>Po.150914
翻唐代人写的历代名画记，谢朓家里那一窝会画画的好像还很多，比如谢庄谢赫还有他伯父谢约，其中排名最高的是……叛逆少年正牌小谢谢惠连……迷你谢本人才艺好像只有书法，他诗歌里经常写弹琴，水平怎么样就搞不清楚了←_←
翻唐代人写的历代名画记，谢朓家里那一窝会画画的好像还很多，比如谢庄谢赫还有他伯父谢约，其中排名最高的是……叛逆少年正牌小谢谢惠连……迷你谢本人才艺好像只有书法，他诗歌里经常写弹琴，水平怎么样就搞不清楚了←_←
#151238
擦，又黑小王。王融夸萧衍那些话未必可以当真，因为他的自我定位是“三十内望为公辅”，你看王融夸刘孝绰都是“天下文章，若无我则当归阿士”，这样一个唯我独尊的人，怎么可能把“宰制天下”的重任拱手相让？无非萧衍当了皇帝，贴金记载怎么写都无所谓罢了。至于萧衍评价王融，他当时的行为不是约等于背刺？王融在政治手腕和枭雄心性上当然比不过萧衍，甚至可以说他就是死在具备政治野心而不具备政治冷血这一点上的，还要怎么拉踩他？反正小王有小谢在南齐书陪着就好了，千年水未清，一代人先改，无论是南齐还是南梁都是要亡的，但是永明双璧在永恒的尽头相会了。置酒巫山日，为君停玉杯。举手暂为别，千年将复来。
