樽湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。
读书笔记＋游戏战报＋跑团设定＋小说初稿堆积处[*ﾟ∀ﾟ*]
#231473
继续玉台新咏，署名江淹之《征怨》《咏美人春游》《西洲曲》宋刻本不收，怀疑是明人根据杨慎所见的一套《文通外集》所补，恐非文通所作。江淹诗风多变，写出这等作品本不足为奇，但假若江淹集的版本是比较稳定的六朝旧本，如何又能从明代辑得新文？我时常疑心乐府诗集中那首蒲生行不是谢朓手笔，也是出自同样理由。诗歌必然有散佚，所谓六朝旧本也大多不全，然而唐之后资料能否轻易采信，很成问题。
#231504
哈哈哈哈哈吴均给柳恽写的都什么怪话，随便摘几句：
书织回文锦，无因寄陇头。
故人不可弃，新知空复何？
别鹤千里飞，孤雌夜未宿。
寄君蘼芜叶，插著丛台边。
受不鸟了，明明是你闹着要离家出走建功立业，结果搞得像被渣怨妇=_=小吴，你好受啊
书织回文锦，无因寄陇头。
故人不可弃，新知空复何？
别鹤千里飞，孤雌夜未宿。
寄君蘼芜叶，插著丛台边。
受不鸟了，明明是你闹着要离家出走建功立业，结果搞得像被渣怨妇=_=小吴，你好受啊
#231507
>>Po.231504
我本游客子，情爱在淮阳。
新知谁不乐，念旧苦人肠。
——小柳还是爱小吴的XD
我本游客子，情爱在淮阳。
新知谁不乐，念旧苦人肠。
——小柳还是爱小吴的XD
#231509
咸阳春草芳，秦帝卷衣裳。
小吴这句起得真不错！
小吴这句起得真不错！
#231511
一燕海上来，一燕高堂息。
一朝相逢遇，依然旧相识。
问我来何迟？关山几迂直？
答言海路长，风多飞无力。
昔别缝罗衣，春风初入帷。
今来夏欲晚，桑蛾薄树飞。
吴均这首诗还挺萌的[ ﾟ∀。]
一朝相逢遇，依然旧相识。
问我来何迟？关山几迂直？
答言海路长，风多飞无力。
昔别缝罗衣，春风初入帷。
今来夏欲晚，桑蛾薄树飞。
吴均这首诗还挺萌的[ ﾟ∀。]
#231515
二八人如花，三五月如镜。
开帘一种色，当户两相映。
王僧孺这种句子倒是很有巧思，写出来不难，但也难为他写出来。
开帘一种色，当户两相映。
王僧孺这种句子倒是很有巧思，写出来不难，但也难为他写出来。
#232094
关于谢朓为什么不去随王葬礼，后来却要报齐明帝知遇之恩这种事情，以及他对齐明帝感情，实在是囧到难以用常人思维索解，曹道衡先生觉得他“轻险”也是因为他被萧鸾亲任的这段历史充满各种曲笔和隐晦（主要是萧子显要替梁武帝清除黑历史=_=），以至于完全搞不清前因后果。
江祏构陷他的“江、汉无波，以为己功”也比较微妙，陈庆元认为是拿“江海既无波，俯仰流英盼”作文字狱，但江汉特指荆州一带，以当时风气似乎也不应该以诗锻炼成狱。不过既然是构陷就是欲加之罪何患无辞，似乎未必要较真。按照谢朓坑死岳父之后就不太稳定的精神状态，如果他真和萧衍一起坑随王，似乎不该表现得如此淡定。奉和随王殿下其十三云：
炎光缺风雅，宗霸拯时伦。
龙德待云雾，令图方再晨。
岁远荒城思，霜华宿草陈。
英威遽如是，徘徊歧路人。
曹融南先生的注释，炎光指晋，宗霸指谢玄，这首诗大概是怀古之意，荒城、宿草也可以看出是凭吊坟墓（荒城应解作荒坟），但“徘徊歧路人”又颇为难解。假使说随王入京时有心拉拢故吏谢朓，谢朓不愿卷入此事太深，故而含糊其辞答复，似乎又脑补太多了。
谢朓在政治上当然缺乏眼光与手腕，不过解释成全然平心静气、忘情山水之名流诗客，似乎也太过于迷信他诗赋的自述。南齐书云“高宗始业，乃顾玄晖”，明说萧鸾于他有知遇之恩，可能谢朓与齐明帝的政治关系比想象中要紧密，未必就是纯粹以文人自处。
江祏构陷他的“江、汉无波，以为己功”也比较微妙，陈庆元认为是拿“江海既无波，俯仰流英盼”作文字狱，但江汉特指荆州一带，以当时风气似乎也不应该以诗锻炼成狱。不过既然是构陷就是欲加之罪何患无辞，似乎未必要较真。按照谢朓坑死岳父之后就不太稳定的精神状态，如果他真和萧衍一起坑随王，似乎不该表现得如此淡定。奉和随王殿下其十三云：
炎光缺风雅，宗霸拯时伦。
龙德待云雾，令图方再晨。
岁远荒城思，霜华宿草陈。
英威遽如是，徘徊歧路人。
曹融南先生的注释，炎光指晋，宗霸指谢玄，这首诗大概是怀古之意，荒城、宿草也可以看出是凭吊坟墓（荒城应解作荒坟），但“徘徊歧路人”又颇为难解。假使说随王入京时有心拉拢故吏谢朓，谢朓不愿卷入此事太深，故而含糊其辞答复，似乎又脑补太多了。
谢朓在政治上当然缺乏眼光与手腕，不过解释成全然平心静气、忘情山水之名流诗客，似乎也太过于迷信他诗赋的自述。南齐书云“高宗始业，乃顾玄晖”，明说萧鸾于他有知遇之恩，可能谢朓与齐明帝的政治关系比想象中要紧密，未必就是纯粹以文人自处。
#232100
>>Po.232094
哦不是其十三，诗纪作其十三，本集作其十二，当从本集
哦不是其十三，诗纪作其十三，本集作其十二，当从本集
#232380
>>Po.231334
其实庾信还真不是纯粹的文弱书生，“论兵于江汉之君”神马的，他曾经和萧绎讨论水战，然后把敌人吓跑。至于侯景之乱为什么临阵脱逃，这个……感觉他确实对情况估计不足，发现真不是自己能应付的，又不想战死，就脚底抹油=_=虽然小庾这事丢脸吧，但他战死了谁来写哀江南赋？
其实庾信还真不是纯粹的文弱书生，“论兵于江汉之君”神马的，他曾经和萧绎讨论水战，然后把敌人吓跑。至于侯景之乱为什么临阵脱逃，这个……感觉他确实对情况估计不足，发现真不是自己能应付的，又不想战死，就脚底抹油=_=虽然小庾这事丢脸吧，但他战死了谁来写哀江南赋？
#232392
要是小庾死在战场上，死在他的三十六岁，那真是……唉，还是让他活下来吧。
#232422
>>Po.232392
文学发展这个事情就是很残忍……闻一多先生说盛唐的诗，也是诗的盛唐。然而仔细想想，作为“过程”的宋齐梁陈是怎样一种存在？好像是一群才华横溢的诗人不停去开创，每个人都为未来提供了必须的养分，但一切又好像不是非他们不可。没有谢灵运，山水诗会不会成为流派？没有鲍照，七言会怎么样？没有谢朓，唐诗中一些技法会怎么样？没有庾信，南北文学能不能合流？其实仔细想想，除却鲍照带有一己之力、跨两代而孤出的开天辟地气质以外，其他事情似乎都是特定历史时期的必然产物，至少小谢和小庾做的那些事情，同时期也是有人在做的。无非质变与量变，好与不好而已。至于何逊、吴均等人，他们做了什么，确认起来就更加困难。这大概是南朝一些诗人在“观测”角度下的悲哀：诗是很难写到唐人那样好的，也没有汉魏的古气。不是天分或努力，而是时代使然。假设作品本身的价值不那么突出，在“文学史”上又没有“确认”之后的地位，那就当然什么的不是了。然而这些文字，又确乎是凝聚着作者竭力追求的美……所以我实在不赞成上纲上线的斗兽，可以评价诗歌的好坏，以及作者的水平，但没必要以“文学史地位”来区分高下，大家终究只是历史中的人罢了。
文学发展这个事情就是很残忍……闻一多先生说盛唐的诗，也是诗的盛唐。然而仔细想想，作为“过程”的宋齐梁陈是怎样一种存在？好像是一群才华横溢的诗人不停去开创，每个人都为未来提供了必须的养分，但一切又好像不是非他们不可。没有谢灵运，山水诗会不会成为流派？没有鲍照，七言会怎么样？没有谢朓，唐诗中一些技法会怎么样？没有庾信，南北文学能不能合流？其实仔细想想，除却鲍照带有一己之力、跨两代而孤出的开天辟地气质以外，其他事情似乎都是特定历史时期的必然产物，至少小谢和小庾做的那些事情，同时期也是有人在做的。无非质变与量变，好与不好而已。至于何逊、吴均等人，他们做了什么，确认起来就更加困难。这大概是南朝一些诗人在“观测”角度下的悲哀：诗是很难写到唐人那样好的，也没有汉魏的古气。不是天分或努力，而是时代使然。假设作品本身的价值不那么突出，在“文学史”上又没有“确认”之后的地位，那就当然什么的不是了。然而这些文字，又确乎是凝聚着作者竭力追求的美……所以我实在不赞成上纲上线的斗兽，可以评价诗歌的好坏，以及作者的水平，但没必要以“文学史地位”来区分高下，大家终究只是历史中的人罢了。
#232451
嗯……思想境界天差地别这个我懂，但我还是觉得小庾在气质上和少陵真的有点微妙相似。庾信在文学上的狂妄让人想起杜审言，但这不是重点，重点在于他的“生命力”。虽然“庾信平生最萧瑟”，虽然他后期部分诗歌格调沉郁，但是这种沉郁不同于死气沉沉，而是旺盛勃发情感的郁结，就好像感伤一点都不会随时间推移而淡去，随时随地都可以奔涌如江河。他真的像一颗流星，无限的热与力，只需要接触就可以迸发。
#232519
>>Po.232451
杜审言“吾文章当得屈、宋作衙官”是自己吹的，小庾哀江南赋“奴仆《庄》《骚》，出入《左》《国》”是古人吹的，不过一起被吹的还有徐陵《与齐尚书仆射杨遵彦书》，坚决鄙视你们吹小庾时只引这八个字，无视作者原文是说徐庾两个的事实！
杜审言“吾文章当得屈、宋作衙官”是自己吹的，小庾哀江南赋“奴仆《庄》《骚》，出入《左》《国》”是古人吹的，不过一起被吹的还有徐陵《与齐尚书仆射杨遵彦书》，坚决鄙视你们吹小庾时只引这八个字，无视作者原文是说徐庾两个的事实！
#232775
杂谈：关于南梁为什么那么囧•续八
王僧孺不是一个著名诗人，甚至不是一个宫体诗人，他主要活跃在齐与梁初。但是作为个案，用以说明“诗”与文字之间种种微妙联系，他是合适人选。之前我们嘲笑过此君对鲍照和谢朓的拙劣模仿，简直拙劣得有点可爱，但鲍照集子里有学陶渊明的作品，谢朓学过大谢的山水诗，结果都很不高明。前者把隐士写成了退休老干部，后者则好像努力要证明自己也认识一些生僻字，不是丈育。大概攀拟确实是一种困难的事情，此江文通所以独绝千古。
说回王僧孺。他作了好些妇女题材的诗，例如《见贵者初迎盛姬聊为之咏》，思想听上去不大高尚，像个帮闲凑趣的门客。不过他实质是个愤世嫉俗的人，又写过同情乞儿的诗篇，大概他对底层的苦难和朋友的纳妾同样有兴趣：
久想专房丽，未见倾城者。
千金访繁华，一朝遇容冶。
家本蓟门外，来戏丛台下。
长卿幸未匹，文君复新寡。
结构和语言都不够精巧，恐怕不算一首好诗。挑剔来说第二句已经包含了起句句意，实在拖沓。第三句让人搞不懂：南朝纳妾，如何纳到了北地女子？我想大概不是实写，而是借“蓟门”代指燕，“丛台”代指赵，于是指向“燕赵多佳人，美者颜如玉”。最后一句更是莫名其妙：明媒正娶，为什么要用私奔的典故？婚礼之上，提到寡妇是否合适？不过或许包含一些当时的实情，又或许诗人一定要借典故指代男女结合。我们知道，史书对王僧孺文风的评判正是任昉一派的隶事爱好者。
这首诗中女子当然是商品。不是因为诗人物化了她，而是她在那种社会体制下原本就是一种商品，有需求：久想专房丽。有价格：千金访繁华。王僧孺不过忠实地描述了这么一场交易，甚至没有描写什么心理活动。——她高兴么？她想家么？她担忧自己的美貌会引起妒忌么？她害怕色衰爱弛么？我们不知道。
王僧孺有很多反映女性情感的作品，我们这里只是就诗论诗。恐怕他并没有不尊重女性，正如同他也没有不尊重文学本身，只是拿起笔，记录生活中一个（对当事人）有意义而无价值的片段。而这首诗，它的价值又在哪里呢？在于社交？在于娱乐？在于第三句有趣的用典？——恐怕这才是宫体诗的一个阴影：对文字本身的沉溺，以及这种沉溺对传统诗歌世界的侵蚀。隶事已经标志着一种对“文字”“知识”剥离感情的着迷，而隶事与齐梁诗乃至初唐诗是始终共生的。
王僧孺不是一个著名诗人，甚至不是一个宫体诗人，他主要活跃在齐与梁初。但是作为个案，用以说明“诗”与文字之间种种微妙联系，他是合适人选。之前我们嘲笑过此君对鲍照和谢朓的拙劣模仿，简直拙劣得有点可爱，但鲍照集子里有学陶渊明的作品，谢朓学过大谢的山水诗，结果都很不高明。前者把隐士写成了退休老干部，后者则好像努力要证明自己也认识一些生僻字，不是丈育。大概攀拟确实是一种困难的事情，此江文通所以独绝千古。
说回王僧孺。他作了好些妇女题材的诗，例如《见贵者初迎盛姬聊为之咏》，思想听上去不大高尚，像个帮闲凑趣的门客。不过他实质是个愤世嫉俗的人，又写过同情乞儿的诗篇，大概他对底层的苦难和朋友的纳妾同样有兴趣：
久想专房丽，未见倾城者。
千金访繁华，一朝遇容冶。
家本蓟门外，来戏丛台下。
长卿幸未匹，文君复新寡。
结构和语言都不够精巧，恐怕不算一首好诗。挑剔来说第二句已经包含了起句句意，实在拖沓。第三句让人搞不懂：南朝纳妾，如何纳到了北地女子？我想大概不是实写，而是借“蓟门”代指燕，“丛台”代指赵，于是指向“燕赵多佳人，美者颜如玉”。最后一句更是莫名其妙：明媒正娶，为什么要用私奔的典故？婚礼之上，提到寡妇是否合适？不过或许包含一些当时的实情，又或许诗人一定要借典故指代男女结合。我们知道，史书对王僧孺文风的评判正是任昉一派的隶事爱好者。
这首诗中女子当然是商品。不是因为诗人物化了她，而是她在那种社会体制下原本就是一种商品，有需求：久想专房丽。有价格：千金访繁华。王僧孺不过忠实地描述了这么一场交易，甚至没有描写什么心理活动。——她高兴么？她想家么？她担忧自己的美貌会引起妒忌么？她害怕色衰爱弛么？我们不知道。
王僧孺有很多反映女性情感的作品，我们这里只是就诗论诗。恐怕他并没有不尊重女性，正如同他也没有不尊重文学本身，只是拿起笔，记录生活中一个（对当事人）有意义而无价值的片段。而这首诗，它的价值又在哪里呢？在于社交？在于娱乐？在于第三句有趣的用典？——恐怕这才是宫体诗的一个阴影：对文字本身的沉溺，以及这种沉溺对传统诗歌世界的侵蚀。隶事已经标志着一种对“文字”“知识”剥离感情的着迷，而隶事与齐梁诗乃至初唐诗是始终共生的。
#233792
说起来小谢本命月相是晦日的月亮吧？晦而月见西方谓之朓，晦，月尽也。好像晦日月亮本来不该出现，所以谢庄月赋写“朒朓警阙”，认为是天行失常的表现。他这名字太囧了，本来就不该存在的月亮精，最后又是死在牢狱，或许对于自己的人生，到头来也会觉得还没有出生过好吧？但是五言诗需要你，所以还是得生下来，把古诗再往坟里踹一脚，给唐代的观众朋友们铺平道路。听上去更囧了，无论古今诗话都觉得南朝诗歌就是唐诗的准备，准备做得不好还要被嫌弃，南朝 lives matter！就算本来就像是不该出现的东西，标志着天象的错误，既然已经出现了就 lives matter！
#233816
>>Po.233792
按时间推算他应该是他爹老来得子，又没有兄弟姐妹=_=或许有兄弟姐妹但是不知道？就像我一直以为小庾是独生子，后来发现唐代的谱系书说庾肩吾下了四只崽。不过以谢朓门第和彼时名气，真有兄弟姐妹，史书大概得记一笔嫁娶。而且谢朓死后萧衍嫌弃他儿子“门单”，可能他家真的就他一个。真的好可怜啊，不该存在的月亮精。
按时间推算他应该是他爹老来得子，又没有兄弟姐妹=_=或许有兄弟姐妹但是不知道？就像我一直以为小庾是独生子，后来发现唐代的谱系书说庾肩吾下了四只崽。不过以谢朓门第和彼时名气，真有兄弟姐妹，史书大概得记一笔嫁娶。而且谢朓死后萧衍嫌弃他儿子“门单”，可能他家真的就他一个。真的好可怜啊，不该存在的月亮精。
#233946
钱钟书先生是真不喜欢小庾的诗=_=他爹写文学史不喜谢灵运，对庾信骈文大加赞叹，于诗则不置一词，钱钟书也差不多，只是嘴更毒，把小庾的几句诗各种吐槽。
#234011
>>Po.217090
>>Po.233946
小庾的诗，在唐以后评价比较两极分化，但又不是初唐那种深柜，而是极高-普通式的两极。一部分人认定他南北朝第一，甚至“不减少陵”，一部分人则觉得他没什么出挑的，甚至和范云沈约都“地丑德齐，鲁卫之政”。究其原因，恐怕是庾信对初唐影响太深了，以至于他那套被后人消化得太充分了。初唐人看不起齐梁，笔下却未必能脱离齐梁影响，陈子昂是受不鸟晋宋梁陈的，但是看他的《春夜别友人》：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
判然就是谢朓的《离夜》：
玉绳隐高树，斜汉耿层台。
离堂华烛尽，别幌清琴哀。
翻潮尚知恨，客思眇难裁。
山川不可尽，况乃故人杯。
王绩自然不是齐梁一路，然而他的《咏妓》：
妖姬饰靓妆，窈窕出兰房。
日照当轩影，风吹满路香。
早时歌扇薄，今日舞衫长。
不应令曲误，持此试周郎。
再看庾信的《和赵王看伎》：
绿珠歌扇薄，飞燕舞衫长。
琴曲随流水，箫声逐凤凰。
细缕缠钟格，圆花钉鼓床。
悬知曲不误，无事畏周郎。
事实上，王绩颇负盛名的“树树皆秋色，山山唯落晖”也来自庾信“树树秋声，山山寒色”，这不是口是心非，而是时代条件下必须的学习。距唐越近，被学习消化并且超越的也就越多。“梁人山水不如谢朓山水，谢朓山水不如谢灵运山水”，症结恐在于此。
>>Po.233946
小庾的诗，在唐以后评价比较两极分化，但又不是初唐那种深柜，而是极高-普通式的两极。一部分人认定他南北朝第一，甚至“不减少陵”，一部分人则觉得他没什么出挑的，甚至和范云沈约都“地丑德齐，鲁卫之政”。究其原因，恐怕是庾信对初唐影响太深了，以至于他那套被后人消化得太充分了。初唐人看不起齐梁，笔下却未必能脱离齐梁影响，陈子昂是受不鸟晋宋梁陈的，但是看他的《春夜别友人》：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
判然就是谢朓的《离夜》：
玉绳隐高树，斜汉耿层台。
离堂华烛尽，别幌清琴哀。
翻潮尚知恨，客思眇难裁。
山川不可尽，况乃故人杯。
王绩自然不是齐梁一路，然而他的《咏妓》：
妖姬饰靓妆，窈窕出兰房。
日照当轩影，风吹满路香。
早时歌扇薄，今日舞衫长。
不应令曲误，持此试周郎。
再看庾信的《和赵王看伎》：
绿珠歌扇薄，飞燕舞衫长。
琴曲随流水，箫声逐凤凰。
细缕缠钟格，圆花钉鼓床。
悬知曲不误，无事畏周郎。
事实上，王绩颇负盛名的“树树皆秋色，山山唯落晖”也来自庾信“树树秋声，山山寒色”，这不是口是心非，而是时代条件下必须的学习。距唐越近，被学习消化并且超越的也就越多。“梁人山水不如谢朓山水，谢朓山水不如谢灵运山水”，症结恐在于此。