念奴娇·过洞庭
张孝祥〔宋代〕

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。(着 同：著；玉鉴 一作：玉界)
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！
(肝肺 一作：肝胆；沧浪 一作：沧冥；尽挹 一作：尽吸；岭海 一作：岭表)

双调・寿阳曲／元・贯云石
新秋至，人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。

终于看完《月光男孩》，老实说我现在沉不下去心看这部偏向忧郁的电影，所以现在好困。
不过这不是说它烂，事实上我觉得它形象比鬼家人塑造得更好更立体，但毕竟鬼家人是喜剧片，，这部电影当初被嘲讽集合政治正确，所以好奇想看看这部集合非裔+同性恋的电影具体如何。
其实并不觉得非常政治正确，它没有如同刻板印象一般呼吁着什么，只是刻画一个处于社会边缘的人物。甚至没有强调同性恋要素，全片只有仿佛拉拉爱上直女一般的压抑和极力克制，一点直白的情欲都没有，全靠部分镜头和氛围暗示。不是为了政治正确而政治正确的，它只是集合了一些争议要素：黑人，性少数，底层，毒品犯罪。安静郁结的片子，蓝色的氛围。用政治正确的刻板印象带过嘲讽，有点污名化了。

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说实话我觉得「政治正确」并不是像buff一样一层层叠加的，就像所谓中产阶级或者更上一层的人一样，他们生来优渥，因此家教良好，情绪稳定，见过世面，受过高等教育，并且不出大差错的话未来一切光明，令人嫉妒。这是线性发展的，不是能独立叠加的。
中产阶级以上的性少数或许还可以用「政治正确」来给自己贴上独特标签获得关注，相反，少数族裔，出身贫民窟，这就已经决定未来大概率会有着什么buff了。在电影里，性少数身份并不是一个优势，而是一个困境，在街头帮派逞凶斗狠中，不将女性视为客体就是兄弟共同体的异类，即便对异性不感兴趣也只能迎合下流笑话。
只谈政治正确而不考虑交叉问题，就太流于污名化的刻板印象了。

高阳台／宋・李莱老
门掩香残，屏摇梦冷，珠细糁缀芳尘。
临水搴花，流来疑是行云。
藓梢空挂凄凉月，想鹤归、犹怨黄昏。
黯消凝。
人老天涯，雁影沈沈。
断肠不在听横笛，在江皋解佩，翳玉飞琼。
烟湿荒村，背春无限愁深。
迎风点点飘寒粉，怅秋娘、燕袖啼痕。
更关情。
青子悬枝，绿树成阴。

Clemente Susini 解剖维纳斯

波吉宫博物馆，意大利 ​​​

水调歌头／宋・刘辰翁
落日半亭榭，山影没壶中。
苍然欲不可极，迢递未归鸿。
锦织家人何在，春寄故人不到，寂寞听疏钟。
木末见江去，无雪著渔翁。
词舂容，歌慷慨，语玲珑。
岁云暮矣相见，明日是东风。
远想使君台上，携手与人同乐，中夜说元龙。
世事无足语，且看烛花红。

朝中措／宋・李之仪
败荷枯苇夕阳天。
时节渐阑珊。
独泛扁舟归去，老来不耐霜寒。
平生志气，消磨尽也，留得苍颜。
寄语山中糜鹿，断云相次东还。

兰陵王／宋・杨泽民
翠竿直。
一叶扁舟漾碧。
澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。
渔乡共水国。
都属沧浪傲客。
烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。
飘然去无迹。
恣脚扣双船，帆挂轻席。
盈钩香饵鱼争食。
更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。
占江南江北。
堪恻。
利名积。
算纵有豪华，难比清寂。
须知此乐天无极。
有一斗芳酒，数声横笛。
芦花深夜，半醉里、任露滴。

西江月・遣兴／宋・辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松「我醉何如」。
只疑松动要来扶，以手推松曰「去」！

应天长／宋・张矩
换桥度舫，添柳护堤，坡仙题欠今续。
四面水窗如染，香波酿春曲。
田田处，成暗绿。
正万羽、背风斜矗。
乱鸥去，不信双鸳，午睡犹熟。
还记涌金楼，共抚雕阑，低度浣沙曲。
自与故人轻别，荣枯换凉燠。
亭亭影，惊艳目。
忍到手、又成轻触。
悄无语，独拈花须，心事曾卜。

惜秋华／宋・吴文英
露蛛丝，小楼阴堕月，秋惊华鬓。
宫漏未央，当时钿钗遗恨。
人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
相逢，纵相疏、胜却巫阳无准。
和处动凉讯。
听露井梧桐，楚骚成韵。
彩云断、翠羽散，此情难问。
银河万古秋声，但望中、婺星清润。
轻俊。
度金针、漫牵方寸。

冬至后西湖泛舟看断冰偶成长句／唐・李郢
一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。
崖崩苇岸纵横散，篙蹙兰舟片段随。
曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。

西河／清・戴延介
莲叶盛。
寻幽准约烟艇。
名园深处小池亭，碧筒劝饮。
玉容寂寞扇痕凉，想应绮梦催醒。
繁华事，休更省。
栏干几度愁凭。
灵梭分得半机云，归来书锦。
翠盘凝露泻珠圆，还疑零落金粉。
澄奁乍启素练净。
剩闲鸥、孤照清影。
欲语水仙难认。
又斜阳、艳艳暗催，游兴一镜吟魂，天风冷。

宝鼎现・甲辰元夕后一日次康伯可韵。是岁元夜月食／清・陈维崧
星桥未锁，火树仍放，风光清绮。
浑不散、游童白马，杂沓笙箫阗宝砌。
香奁畔、又夜情思整，笑看兰釭结蕊。
渐耿耿、金波万顷，一派天街似水。
昨夜辜负无眠意。
枉费尽、描朱刷翠。
问天上、素娥因甚，杳若秦楼嬴女吹。
倚桂树、盼广寒车骑。
无质雾迷三里。
元宵夜、一钩残月，仄在碧云堆里。
幸值今宵，重轮现、泰阶重履。
只邹枚渐老，何日宸游陪侍，趁良夜、向春城醉。
醉语如花伎。
叹光景、好处难圆，月也与人无二。

我对书上所写的东西太过信赖，读了一本书，我就会一下子耽于其中而难以自拔，深信、同化、共鸣，并将它照搬到日常生活中来。换了一本书读，又一个一百八十度转弯，完全变成了另一副嘴脸。窃取他人的想法，毫不犹豫地拿来变成自己的想法，这种才能、这种小聪明，便是我唯一的擅长之技。
......
我不知道哪一个才是真正的自己。没有了可读的书，找不到效仿的样板时，我会怎么样？

—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020

我知道自己必须做点什么，无论如何必须做点什么，但究竟怎样，才能明确地找到自我？之前的自我批评实在是毫无意义，当试着自我批评时，一旦触及讨厌的自身的缺点，立刻又坚决不起来，自顾自怜，最后得出结论是不该磨暇毁玉，所以压根儿谈不上自我批评。

—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020

【美食描写】
就做“洛可可”吧。这是我自创的一道菜式。将火腿、鸡蛋、荷兰芹、卷心菜、菠菜这些厨房剩余的菜统统用起来，五花八门的颜色搭配在一起，巧妙组合，然后分别装盘。这道菜做起来一点也不麻烦，又很经济，虽说吃在嘴里并不可口，但看上去有一种很丰富、很豪华的宴客腔调。衬饰在煮蛋后面的翠绿的荷兰芹便是青青草原，旁边的火腿仿佛红色珊瑚礁，微露嶙峋，乳色的卷心菜叶打底铺在盘子里，既像牡丹花瓣，又像鹅毛扇子，绿色的菠菜姑且当是牧场或湖水吧。这样的两三个餐盘往餐桌上一端，一定大大出乎客人的意料，会令他们想起路易王朝吧。

......，美难道还需要什么内容吗？纯粹的美丽，都是无意义、无道德的。这一点是毋庸置疑的。所以，我才喜欢“洛可可”。

—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020

雨夜／宋・陆游
百紫千红占岁华，又随风雨卷泥沙。
即今空有梦为蝶，当日曾将命乞花。
倦枕残灯人寂寞，幽窗小草字攲斜。
悲欢变灭何穷已，学得山僧自一家。

《倦夜》杜甫
竹凉侵卧内*，野月满庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有无*。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼*。
万事干戈里，空悲清夜徂*。

*竹凉句：草堂多竹，竹林幽深，使人感到寒凉之意。侵卧内，侵入卧室之内。
*重露二句：写庭中景色。夜深露重，从竹叶下落，故成涓滴。《堂成》：“笼竹和烟滴露梢。”星光闪烁，望去忽隐忽现，乍有乍无。
*暗飞二句：写江边芦苇深处的景色。下局意指天将破晓。
*空悲句：意谓在思潮翻腾中过掉了一个清秋之夜。说“空悲”，见对景伤情，百无聊赖。说“清夜徂”，见彻夜无眠。徂，去，往。

■ 《阿勒泰的角落》⭐⭐⭐⭐

哇，隔了这么久终于看点东西了，，尽管是八月开始看的，但这本也因故间断了很久没看，直到这几天才抽空看完。一看总阅读时长，原来也就两个半小时，竟然填了两个月。有点扯了，不过李娟这么出名大概也不用多说什么。
总之是非常清新灵动的短篇散文集，很可爱，大概热爱生活与生命的人才能写出这样温暖的、热气腾腾的文字。适合作为睡前读物，有益放松心情。

又及：不知为何总觉得李娟和迟子建有些相像。

南歌子／宋・倪
对月中秋夜，传觞一笑欢。
飘然逸兴未应阑。
步向望湖桥上、倚阑看。
松径风萧瑟，山腰路屈盘。
南飞惊鹊五更残。
小立水云光里、葛衣寒。

风流子／宋・张元干
飞观插雕粱。
凭虚起、缥缈五云乡。
对山滴翠岚，两眉浓黛，水分双派，满眼波光。
曲栏干外，汀烟轻冉冉，莎草细茫茫。
无数钓舟，最宜烟雨，有如图画，浑似潇湘。
使君行乐处，秦筝弄哀怨，云鬓分行。
心醉一缸春色，满座疑香。
有天涯倦客，尊前回首，听彻伊川，恼损柔肠。
不似碧潭双剑，犹解相将。

■ 《女生徒》⭐⭐⭐

一本女性视角的短篇集，按少女到少妇的顺序排的，女生徒只是其中一篇。相当细腻易感，呃，虽然面包体但还是用非常infp来形容吧。我个人觉得太宰治还是写中长篇写得好些（