杂七杂八，什么都有可能
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#1101098
冬至后西湖泛舟看断冰偶成长句／唐・李郢
一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。
崖崩苇岸纵横散，篙蹙兰舟片段随。
曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。
西河／清・戴延介
莲叶盛。
寻幽准约烟艇。
名园深处小池亭，碧筒劝饮。
玉容寂寞扇痕凉，想应绮梦催醒。
繁华事，休更省。
栏干几度愁凭。
灵梭分得半机云，归来书锦。
翠盘凝露泻珠圆，还疑零落金粉。
澄奁乍启素练净。
剩闲鸥、孤照清影。
欲语水仙难认。
又斜阳、艳艳暗催，游兴一镜吟魂，天风冷。
宝鼎现・甲辰元夕后一日次康伯可韵。是岁元夜月食／清・陈维崧
星桥未锁，火树仍放，风光清绮。
浑不散、游童白马，杂沓笙箫阗宝砌。
香奁畔、又夜情思整，笑看兰釭结蕊。
渐耿耿、金波万顷，一派天街似水。
昨夜辜负无眠意。
枉费尽、描朱刷翠。
问天上、素娥因甚，杳若秦楼嬴女吹。
倚桂树、盼广寒车骑。
无质雾迷三里。
元宵夜、一钩残月，仄在碧云堆里。
幸值今宵，重轮现、泰阶重履。
只邹枚渐老，何日宸游陪侍，趁良夜、向春城醉。
醉语如花伎。
叹光景、好处难圆，月也与人无二。
一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。
崖崩苇岸纵横散，篙蹙兰舟片段随。
曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。
西河／清・戴延介
莲叶盛。
寻幽准约烟艇。
名园深处小池亭，碧筒劝饮。
玉容寂寞扇痕凉，想应绮梦催醒。
繁华事，休更省。
栏干几度愁凭。
灵梭分得半机云，归来书锦。
翠盘凝露泻珠圆，还疑零落金粉。
澄奁乍启素练净。
剩闲鸥、孤照清影。
欲语水仙难认。
又斜阳、艳艳暗催，游兴一镜吟魂，天风冷。
宝鼎现・甲辰元夕后一日次康伯可韵。是岁元夜月食／清・陈维崧
星桥未锁，火树仍放，风光清绮。
浑不散、游童白马，杂沓笙箫阗宝砌。
香奁畔、又夜情思整，笑看兰釭结蕊。
渐耿耿、金波万顷，一派天街似水。
昨夜辜负无眠意。
枉费尽、描朱刷翠。
问天上、素娥因甚，杳若秦楼嬴女吹。
倚桂树、盼广寒车骑。
无质雾迷三里。
元宵夜、一钩残月，仄在碧云堆里。
幸值今宵，重轮现、泰阶重履。
只邹枚渐老，何日宸游陪侍，趁良夜、向春城醉。
醉语如花伎。
叹光景、好处难圆，月也与人无二。
#1101466
我对书上所写的东西太过信赖，读了一本书，我就会一下子耽于其中而难以自拔，深信、同化、共鸣，并将它照搬到日常生活中来。换了一本书读，又一个一百八十度转弯，完全变成了另一副嘴脸。窃取他人的想法，毫不犹豫地拿来变成自己的想法，这种才能、这种小聪明，便是我唯一的擅长之技。
......
我不知道哪一个才是真正的自己。没有了可读的书，找不到效仿的样板时，我会怎么样？
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
......
我不知道哪一个才是真正的自己。没有了可读的书，找不到效仿的样板时，我会怎么样？
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
#1101470
我知道自己必须做点什么，无论如何必须做点什么，但究竟怎样，才能明确地找到自我？之前的自我批评实在是毫无意义，当试着自我批评时，一旦触及讨厌的自身的缺点，立刻又坚决不起来，自顾自怜，最后得出结论是不该磨暇毁玉，所以压根儿谈不上自我批评。
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
#1101512
【美食描写】
就做“洛可可”吧。这是我自创的一道菜式。将火腿、鸡蛋、荷兰芹、卷心菜、菠菜这些厨房剩余的菜统统用起来，五花八门的颜色搭配在一起，巧妙组合，然后分别装盘。这道菜做起来一点也不麻烦，又很经济，虽说吃在嘴里并不可口，但看上去有一种很丰富、很豪华的宴客腔调。衬饰在煮蛋后面的翠绿的荷兰芹便是青青草原，旁边的火腿仿佛红色珊瑚礁，微露嶙峋，乳色的卷心菜叶打底铺在盘子里，既像牡丹花瓣，又像鹅毛扇子，绿色的菠菜姑且当是牧场或湖水吧。这样的两三个餐盘往餐桌上一端，一定大大出乎客人的意料，会令他们想起路易王朝吧。
......，美难道还需要什么内容吗？纯粹的美丽，都是无意义、无道德的。这一点是毋庸置疑的。所以，我才喜欢“洛可可”。
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
就做“洛可可”吧。这是我自创的一道菜式。将火腿、鸡蛋、荷兰芹、卷心菜、菠菜这些厨房剩余的菜统统用起来，五花八门的颜色搭配在一起，巧妙组合，然后分别装盘。这道菜做起来一点也不麻烦，又很经济，虽说吃在嘴里并不可口，但看上去有一种很丰富、很豪华的宴客腔调。衬饰在煮蛋后面的翠绿的荷兰芹便是青青草原，旁边的火腿仿佛红色珊瑚礁，微露嶙峋，乳色的卷心菜叶打底铺在盘子里，既像牡丹花瓣，又像鹅毛扇子，绿色的菠菜姑且当是牧场或湖水吧。这样的两三个餐盘往餐桌上一端，一定大大出乎客人的意料，会令他们想起路易王朝吧。
......，美难道还需要什么内容吗？纯粹的美丽，都是无意义、无道德的。这一点是毋庸置疑的。所以，我才喜欢“洛可可”。
—— 太宰治《女生徒》，陆求实 译 ，天津人民出版社，2020
#1101578
雨夜／宋・陆游
百紫千红占岁华，又随风雨卷泥沙。
即今空有梦为蝶，当日曾将命乞花。
倦枕残灯人寂寞，幽窗小草字攲斜。
悲欢变灭何穷已，学得山僧自一家。
百紫千红占岁华，又随风雨卷泥沙。
即今空有梦为蝶，当日曾将命乞花。
倦枕残灯人寂寞，幽窗小草字攲斜。
悲欢变灭何穷已，学得山僧自一家。
#1101858
《倦夜》杜甫
竹凉侵卧内*，野月满庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有无*。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼*。
万事干戈里，空悲清夜徂*。
*竹凉句：草堂多竹，竹林幽深，使人感到寒凉之意。侵卧内，侵入卧室之内。
*重露二句：写庭中景色。夜深露重，从竹叶下落，故成涓滴。《堂成》：“笼竹和烟滴露梢。”星光闪烁，望去忽隐忽现，乍有乍无。
*暗飞二句：写江边芦苇深处的景色。下局意指天将破晓。
*空悲句：意谓在思潮翻腾中过掉了一个清秋之夜。说“空悲”，见对景伤情，百无聊赖。说“清夜徂”，见彻夜无眠。徂，去，往。
竹凉侵卧内*，野月满庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有无*。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼*。
万事干戈里，空悲清夜徂*。
*竹凉句：草堂多竹，竹林幽深，使人感到寒凉之意。侵卧内，侵入卧室之内。
*重露二句：写庭中景色。夜深露重，从竹叶下落，故成涓滴。《堂成》：“笼竹和烟滴露梢。”星光闪烁，望去忽隐忽现，乍有乍无。
*暗飞二句：写江边芦苇深处的景色。下局意指天将破晓。
*空悲句：意谓在思潮翻腾中过掉了一个清秋之夜。说“空悲”，见对景伤情，百无聊赖。说“清夜徂”，见彻夜无眠。徂，去，往。
#1102161
■ 《阿勒泰的角落》⭐⭐⭐⭐
哇，隔了这么久终于看点东西了，，尽管是八月开始看的，但这本也因故间断了很久没看，直到这几天才抽空看完。一看总阅读时长，原来也就两个半小时，竟然填了两个月。有点扯了，不过李娟这么出名大概也不用多说什么。
总之是非常清新灵动的短篇散文集，很可爱，大概热爱生活与生命的人才能写出这样温暖的、热气腾腾的文字。适合作为睡前读物，有益放松心情。
又及：不知为何总觉得李娟和迟子建有些相像。
哇，隔了这么久终于看点东西了，，尽管是八月开始看的，但这本也因故间断了很久没看，直到这几天才抽空看完。一看总阅读时长，原来也就两个半小时，竟然填了两个月。有点扯了，不过李娟这么出名大概也不用多说什么。
总之是非常清新灵动的短篇散文集，很可爱，大概热爱生活与生命的人才能写出这样温暖的、热气腾腾的文字。适合作为睡前读物，有益放松心情。
又及：不知为何总觉得李娟和迟子建有些相像。
#1102361
南歌子／宋・倪
对月中秋夜，传觞一笑欢。
飘然逸兴未应阑。
步向望湖桥上、倚阑看。
松径风萧瑟，山腰路屈盘。
南飞惊鹊五更残。
小立水云光里、葛衣寒。
对月中秋夜，传觞一笑欢。
飘然逸兴未应阑。
步向望湖桥上、倚阑看。
松径风萧瑟，山腰路屈盘。
南飞惊鹊五更残。
小立水云光里、葛衣寒。
#1102363
风流子／宋・张元干
飞观插雕粱。
凭虚起、缥缈五云乡。
对山滴翠岚，两眉浓黛，水分双派，满眼波光。
曲栏干外，汀烟轻冉冉，莎草细茫茫。
无数钓舟，最宜烟雨，有如图画，浑似潇湘。
使君行乐处，秦筝弄哀怨，云鬓分行。
心醉一缸春色，满座疑香。
有天涯倦客，尊前回首，听彻伊川，恼损柔肠。
不似碧潭双剑，犹解相将。
飞观插雕粱。
凭虚起、缥缈五云乡。
对山滴翠岚，两眉浓黛，水分双派，满眼波光。
曲栏干外，汀烟轻冉冉，莎草细茫茫。
无数钓舟，最宜烟雨，有如图画，浑似潇湘。
使君行乐处，秦筝弄哀怨，云鬓分行。
心醉一缸春色，满座疑香。
有天涯倦客，尊前回首，听彻伊川，恼损柔肠。
不似碧潭双剑，犹解相将。
#1102401
■ 《女生徒》⭐⭐⭐
一本女性视角的短篇集，按少女到少妇的顺序排的，女生徒只是其中一篇。相当细腻易感，呃，虽然面包体但还是用非常infp来形容吧。我个人觉得太宰治还是写中长篇写得好些（
一本女性视角的短篇集，按少女到少妇的顺序排的，女生徒只是其中一篇。相当细腻易感，呃，虽然面包体但还是用非常infp来形容吧。我个人觉得太宰治还是写中长篇写得好些（
#1102755
满江红・暮雨初收／宋・柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
#1102761
摸鱼儿・寿王尉癸未冬至后五日／宋・王梦应
问谁歌、暗香疏影，此花堪照人世。
起持霜月为花寿，天亦愿花千岁。
谁有意。
著如此人间，更着花如此。
高寒洒洒。
看浩荡刚风，跨虬飞佩，玉影乱如水。
行春处，一笑人间紫翠。
纷纷窥此天地。
寿如川至。
问谁歌、暗香疏影，此花堪照人世。
起持霜月为花寿，天亦愿花千岁。
谁有意。
著如此人间，更着花如此。
高寒洒洒。
看浩荡刚风，跨虬飞佩，玉影乱如水。
行春处，一笑人间紫翠。
纷纷窥此天地。
寿如川至。
#1102907
浣溪沙／宋・李清照
淡荡春光寒食天。
玉炉沈水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
立夏／宋・赵友直
四时天气促相催，一夜薰风带暑来。
陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。
莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。
睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。
淡荡春光寒食天。
玉炉沈水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
立夏／宋・赵友直
四时天气促相催，一夜薰风带暑来。
陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。
莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。
睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。
#1103299
采桑子・金风玉露初凉夜／宋・晏几道
金风玉露初凉夜，秋草窗前。
浅醉闲眠。
一枕江风梦不圆。
长情短恨难凭寄，枉费红笺。
试拂么弦。
却恐琴心可暗传。
金风玉露初凉夜，秋草窗前。
浅醉闲眠。
一枕江风梦不圆。
长情短恨难凭寄，枉费红笺。
试拂么弦。
却恐琴心可暗传。
#1103301
杏花天／宋・吴文英
鬓棱初翦玉纤弱。
早春入、屏山四角。
少年买困成欢谑。
人在浓香绣幄。
霜丝换、梅残梦觉。
夜寒重、长安紫陌。
东风入户先情薄。
吹老灯花半萼。
鬓棱初翦玉纤弱。
早春入、屏山四角。
少年买困成欢谑。
人在浓香绣幄。
霜丝换、梅残梦觉。
夜寒重、长安紫陌。
东风入户先情薄。
吹老灯花半萼。
#1103793
Paula Modersohn-Becker
·
𝙊𝙣𝙡𝙮 𝙮𝙤𝙪 𝙧𝙚𝙩𝙪𝙧𝙣; 𝙗𝙧𝙪𝙨𝙝 𝙥𝙖𝙨𝙩 𝙢𝙚, 𝙡𝙤𝙞𝙩𝙚𝙧, 𝙩𝙧𝙮 𝙩𝙤 𝙠𝙣𝙤𝙘𝙠 𝙖𝙜𝙖𝙞𝙣𝙨𝙩 𝙨𝙤𝙢𝙚𝙩𝙝𝙞𝙣𝙜, 𝙨𝙤 𝙩𝙝𝙖𝙩 𝙩𝙝𝙚 𝙨𝙤𝙪𝙣𝙙 𝙧𝙚𝙫𝙚𝙖𝙡𝙨 𝙮𝙤𝙪𝙧 𝙥𝙧𝙚𝙨𝙚𝙣𝙘𝙚.
——《𝙍𝙚𝙦𝙪𝙞𝙚𝙢 𝙁𝙤𝙧 𝙖 𝙁𝙧𝙞𝙚𝙣𝙙》
这是现代主义作家Rainer Maria Rilke在Becker去世时写下的文章，来悼念这位曾经的挚友。（《朋友的安魂曲》）
/
Paula Modersohn-Becker被认为是现代主义的先驱之一，也是欧洲现代艺术史上第一个画裸体自画像的女人。在她的一生中，从1900年到1907年，她几乎默默无闻。她把自己的工作时间分别花在不莱梅附近荒原上一个名叫Worpswede的偏僻村庄和巴黎这两个截然相反的地方。在她作为一名艺术家活跃的短暂时期里，Modersohn-Becker画了30多幅自画像以表现自己的状态。Modersohn-Becker的作品多是表现主义的自画像、儿童与母亲的场景以及忧郁的风景画。她的作品以丰富的色彩和粗犷的笔触，在油画和蛋彩画中都有一种神秘感。2016年，Christian Schwochow的电影《宝拉》上映，描绘了这位艺术家辉煌而短暂的职业生涯。
·
🔴Paula Modersohn-Becker
(German, 1876–1907)
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𝙊𝙣𝙡𝙮 𝙮𝙤𝙪 𝙧𝙚𝙩𝙪𝙧𝙣; 𝙗𝙧𝙪𝙨𝙝 𝙥𝙖𝙨𝙩 𝙢𝙚, 𝙡𝙤𝙞𝙩𝙚𝙧, 𝙩𝙧𝙮 𝙩𝙤 𝙠𝙣𝙤𝙘𝙠 𝙖𝙜𝙖𝙞𝙣𝙨𝙩 𝙨𝙤𝙢𝙚𝙩𝙝𝙞𝙣𝙜, 𝙨𝙤 𝙩𝙝𝙖𝙩 𝙩𝙝𝙚 𝙨𝙤𝙪𝙣𝙙 𝙧𝙚𝙫𝙚𝙖𝙡𝙨 𝙮𝙤𝙪𝙧 𝙥𝙧𝙚𝙨𝙚𝙣𝙘𝙚.
——《𝙍𝙚𝙦𝙪𝙞𝙚𝙢 𝙁𝙤𝙧 𝙖 𝙁𝙧𝙞𝙚𝙣𝙙》
这是现代主义作家Rainer Maria Rilke在Becker去世时写下的文章，来悼念这位曾经的挚友。（《朋友的安魂曲》）
/
Paula Modersohn-Becker被认为是现代主义的先驱之一，也是欧洲现代艺术史上第一个画裸体自画像的女人。在她的一生中，从1900年到1907年，她几乎默默无闻。她把自己的工作时间分别花在不莱梅附近荒原上一个名叫Worpswede的偏僻村庄和巴黎这两个截然相反的地方。在她作为一名艺术家活跃的短暂时期里，Modersohn-Becker画了30多幅自画像以表现自己的状态。Modersohn-Becker的作品多是表现主义的自画像、儿童与母亲的场景以及忧郁的风景画。她的作品以丰富的色彩和粗犷的笔触，在油画和蛋彩画中都有一种神秘感。2016年，Christian Schwochow的电影《宝拉》上映，描绘了这位艺术家辉煌而短暂的职业生涯。
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🔴Paula Modersohn-Becker
(German, 1876–1907)
