《莎士比亚十四行诗集》

威廉 · 莎士比亚(William Shakespeare)
6个笔记

六三

◆ 我爱人将来要同我现在一样，
会被时间的毒手揉碎，磨损；
岁月会吸干他的血，会在他额上
刻满皱纹；他的青春的早晨，
也会走进老年的险峻的黑夜；
他如今是帝王，是一切美的领主，
这些美也会褪去，最后会消灭，
使他失掉他春天的全部宝物；


七三

◆ 你从我身上能看到这个时令：
黄叶落光了，或者还剩下几片
没脱离那乱打冷颤的一簇簇枝梗——
不再有好鸟歌唱的荒凉唱诗坛。
你从我身上能看到这样的黄昏：
落日的回光沉入了西方的天际，
死神的化身——黑夜，慢慢地临近，
挤走夕辉，把一切封进了安息。
你从我身上能看到这种火焰：
它躺在自己青春的余烬上缭绕，
像躺在临终的床上，一息奄奄，
跟供它养料的燃料一同毁灭掉。


八七

◆ 我曾经有过你，像一场阿谀的迷梦，　
我在那梦里称了王，醒来一场空。


一○七

◆ 梦想着未来事物的这大千世界的
预言的灵魂，或者我自己的恐惶，
都不能为我的真爱定任何限期，
尽管它假定要牺牲于命定的灭亡。
人间的月亮已经熬过了月食，
阴郁的卜者们嘲笑自己的预言；
无常，如今到了顶，变为确实，
和平就宣布橄榄枝要万代绵延。
如今，带着芬芳时节的涓滴，
我的爱多鲜艳，死神也对我臣服，
因为，不管他，我要活在这拗韵里，
尽管他侮辱遍黔淡无语的种族。　
你，将在这诗中竖立起纪念碑，　
暴君的饰章和铜墓却将变成灰。


一一二

◆ 你这样根深蒂固地生在我心上，　
我想，全世界除了你都已经死亡。


一四七

◆ 我的爱好像是热病，它老是渴望
一种能长久维持热病的事物；
它吃着一种延续热病的食粮，
古怪的病态食欲就得到满足。
我的理智——治我的爱的医师，
因为我不用他的处方而震怒，
把我撂下了，如今我绝望而深知
欲望即死亡，假如把医药排除。
理智走开了，疾病就不能医治，
我将带着永远的不安而疯狂；
我不论思想或谈话，全像个疯子，
远离真实，把话儿随口乱讲；　
我曾经赌咒说你美，以为你灿烂，　
你其实像地狱那样黑，像夜那样暗。

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■《莎士比亚十四行诗》⭐⭐⭐

还是无感啊，看来不是挑选译本的问题

《极权主义的起源.pdf》

汉娜·阿伦特
15个笔记

导读

◆ 极权主义的封闭的逻辑推论系统与自称能解答人类历史之究竟意义的“意识形态”，终究能在这共同世界丧失与个人“单原子化”（atomization）的现代处境吸引“群众”，他们服膺这套“意识形态”至少让他们认为身属某一声势浩大的“部落团体”，不论是自称“人种之主宰”或者自称“历史必然性之领导”的“部落团体”，而能感受到生活的一点点尊严。


第二章 犹太人、民族国家与反犹主义的产生

◆ 我们发现，犹太人总是代表了一种国际贸易组织，一个世界性的家族以及他们在到处都一致的利益，一种王冠背后的秘密力量，它将所有的有形可见的政府都降为一种表面之物，被后台操纵的傀儡。由于他们和国家权力来源的密切关系，犹太人就无一例外地被指认为权力，并且由于他们游离于社会之上，集合在家族圈子内，所以总被人怀疑是在毁灭一切社会结构。


第三章 犹太人与社会

◆ 条件愈平等，人际事实存在的差异就愈难得到解释；而因此个人之间和群体之间就更不平等。

◆ 在孤独中，他的内在生命不断地将尘世间发生的一切转化为内心体验，使之变成镜子，折射出真理的可能外貌。


第三章 种族与官僚政制

◆ 在那空荡、虚幻的灵魂中，唯一能萌生茁长的事物便是蛊惑的天份


第四章 欧洲大陆的帝国主义——“泛-主义”运动

◆ “爱国热忱”就是为了政府和国家民族的利益，而放弃个人党派与政党的偏狭利益。由是，在一个为私人利益而组成的政党里，公众福祉必须依赖于在上者的势力（指政治权威的势力一译注)以及在下者不正常、慷慨的自我牺牲(指一般人民的自我牺牲一译注)，这种势力、自我牺牲的酝酿，唯有借着对国家民族的热情才可能形成，也只有在这种体系里，才可能产生德、法两国那种国家民族主义的畸形产物。


第五章 “民族国家”体制的式微与人权的终结

◆ 人是一种思考存有(man is a thinking being)，这意指：人都有一种倾向，而且，在免于生活压迫的情况下，甚至有一种需求(康德所说的“理性的需求”)，想要思考超越知识的界线，想要以智能、脑力作出不同于以智能、脑力作为认知与行为工具之不同的事。

《极权主义的起源.pdf》

汉娜·阿伦特
8个笔记

第五章 “民族国家”体制的式微与人权的终结

◆ 人的意识暂示着“他异性”与“异别性”，它们正是那给予人的且给予他在事物多样万殊中栖息的“表象世界”的特异性格，也是为人之自我的存在而设的条件。因为这种自我，这“我是我”(I-am-I)在它不跟表现出来的事物，而跟它自身相关联时，既体认到“认同合一中的异别性”。没有这种“原初的分裂”(柏拉图可来运用它来界定那时为我跟我自己无声无息之对话的思考活动)，“一分而二”(苏格拉底在呈述“我跟我自己和谐一致”时的基设)遂变得不可能，意识跟思考活动不同，但这两者成相倚之势，没有意识，就不可能有思考活动。思考活动在它的过程中所实现者即是意识中被赋予的异别性(the difference given in conaciousness)。


第三部 极权主义

◆ 在那些群众为了某些原因渴望政治组织的地方，极权主义运动就有可能产生。群众并非由于一种共同利益的意识才聚合，他们缺乏一种具体的、明确表现的和有限的实际目标的阶级组合。群众这个术语只用于人民，或者由于人数过众，或者由于漠不关心，或者两者兼具时，而不能整合进任何以共同利益为基础的组织、政党、市政府、职业组织、工会。他们潜在地生存于每一个国家，由大量中立的、政治上无动于衷的、从不参加政党、几乎不参加民意测验的大多数人构成。

◆ 极权主义运动是分子化、孤立的个人的群众组织。同其它一切政党和运动相比，极权主义运动最显着的外部特征是个体成员必须完全地、无限制地、无条件地、一如既往地忠诚。极权主义运动的领袖们甚至在攫取政权之前就已提出了这样的要求。通常的做法是在实际掌权之后才开始从总体上组织国家，接着宣布他们的意识形态。声称他们的组织必将包容整个人类。但是，凡在极权统治并非由极权主义运动开始的地方(俄国是这种例子，和纳粹德国完全相反)，运动必须在事后组织，它的生长条件是虚构创造的，其目的是尽可能制造完全的忠诚——这是极权统治的心理基础。这类忠诚只能产生自完全孤立的人，他们没有其它的社会联系，例如家庭、朋友、同志，或者只是熟人。忠诚使他们感觉到，只有当他属于一个运动，他在政党中是一个成员，他在世界上才能有一个位置。

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汉娜·阿伦特
4个笔记

第十章 无阶级社会

◆ 其统治思想是任何国家、任何纯粹的暴力机器都未达到过的一种东西，是一种持久不息的运动：在生活的每一个领域里都永久地统治每一个个人。通过暴力手段夺取政权，这本身绝不是一种目的，而是通向目的的一种手段，而在任何一个国家里夺取政权也只是一种可行的过渡阶段，绝不是运动之目的。运动的实际目标是尽可能多地组织民众进入它的架构，推动和保持他们处于运动状态：则能够构成运动目的的政治目标根本不存在。


第十一章 极权主义运动

◆ 群众领袖的主要资格是永远无误；他绝不能承认错误。再者，一贯正确的假设之基础不是超人的智能，而是正确解释历史或自然的根本可靠力量，失败和毁灭都不能证明这些力量是错误的，因为长远来看它会证明自己是正确的。掌权的群众领袖在一切功利主义的考虑中只关心一件事：使他们的预言变为现实。

◆ 如果说群众受到一种逃避现实的愿望所蛊惑，因为在他们本质上无家可归的存在中，他们不再能忍受事实的偶然件和不可理解，那么同样地，他们对虚构的渴望也与人类思维的能力有关，人类思维结构的一致性高于纯粹的思维现象。群众逃避现实，这是对世界的一种判决，他们被迫在这个世界上生活，却又不能在其中生存，因为偶然性变成了这个世界里的最高主宰，人类需要经常地将混乱的、偶然的条件转化为一种相对的比较一致的人为条件。

◆ 极权主义宣传只有在失败的时刻才会显现出它的虚弱本质。若无运动的力量，其成员立即就会不相信他们昨天还准备为之献出生命的教条。当运动（亦即庇护他们的虚构世界）被摧毁时，群众就会转向他们原无作为孤立的个人的地位，或者在一个已经变化的世界里愉快地接受一种新的功能，或者沉沦于他们旧日绝望的多余者地位。极权主义运动的成员们只要运动犹存，就会完全疯狂地活动，但不会模仿宗教狂的榜样作为殉道者去死（尽管他们很愿意像机器人一样去死）。相反，他们会放弃运动这种厄运。向四周寻找另一种有希望的虚构，或者等待前一种虚构重新获得足够力量来确立另一场运动。

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■《极权主义的起源》

老天啊。我一直以为政治哲学比其他哲学好读点直到遇见阿伦特…不打星了毕竟基本没咋看懂吧。

一壶歌五首／宋・陆游
其一
悠悠日月没根株，常在人间醉一壶。
倾倒欲空还潋滟，不曾教化不曾沽。
其二
先生醉后即高歌，千古英雄奈我何？
花底一壶天所破，不曾饮尽不曾多。
其三
自从轩昊到隋唐，几见中原作战场！
三十万年如电掣，不曾记得不曾忘。
其四
耻从岳牧立尧庭，况见商周战血腥。
携得一壶闲处饮，不曾苦醉不曾醒。
其五
长安市上醉春风，乱插繁花满帽红。
看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷。

双调・折桂令・忆别／元・刘庭信
想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉曼脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。
想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮揽耳，呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也！
想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝。娇模样其实丢抹，好时光谁曾受用？穷家活逐日绷曳，才过了一百五日上坟的日月，早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结，孤孤另另彻夜咨嗟。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。

江陵三梦三／唐・元稹
君骨久为土，我心长似灰。
百年何处尽，三夜梦中来。
逝水良已矣，行云安在哉？
坐看朝日出，众鸟双裴回。

念奴娇／宋・辛弃疾
近来何处有吾愁，何处还知吾乐。
一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。
并竹寻泉，和云种树，唤做真闲客。
此心闲处，不应长藉邱壑。
休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。
醉里不知谁是我，非月非云非鹤。
冷露风高，松梢桂子，醉了还醒却。
北窗高卧，莫教啼鸟惊著。

浪淘沙／宋・赵鼎
归计信悠悠。
归去谁留。
梦随江水绕沙洲。
沙上孤鸿犹笑我，萍梗飘流。
与世且沈浮。
要便归休。
一杯消尽一生愁。
傥有人来闲论事，我会摇头。

一剪梅・寿安玄卿／元・谢应芳
一色苍然两河翁。
年也相同，月也相同。
六年湖海共飘蓬，烟也溟蒙，雨也溟蒙。
移家今住葑门东。
朝也相从，暮也相从。
何当归隐旧山中，桃也春风，李也春风

朝中措／宋・辛弃疾
夜深残月过山房。
睡觉北窗凉。
起绕中庭独步，一天星斗文章。
朝来客话，山林锺鼎，那处难忘。
君向沙头细问，白鸥知我行藏。

东鲁门泛舟二首一／唐・李白
日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。
轻舟泛月寻溪转，疑是山隐雪后来。

朝中措・梅／宋・陆游
幽姿不入少年场。
无语只凄凉。
一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。
任是春风不管，也曾先识东皇。

上留田行／唐・李白
行至上留田，孤坟何峥嵘。
积此万古恨，春草不复生。
悲风四边来，肠断白杨声。
借问谁家地，埋没蒿里茔。
古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。
昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。
一鸟死，百鸟鸣。一兽走，百兽惊。
桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。
田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。
交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。
无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。
孤竹延陵，让国扬名。
高风缅邈，颓波激清。
尺布之谣，塞耳不能听。

《纪德人生三部曲》

【法】安德烈·纪德
33个笔记

Ⅳ

◆ 传说中酒神女祭司头上戴着松针、橡树叶、常春藤、金刚藤编成的花冠


Ⅵ

◆ 国王饼是一种法国人在每年1月6日天主教主显节前后食用的圆形饼状蛋糕，饼中通常藏着一粒蚕豆，或由蚕豆衍生而来的小瓷偶，吃到的人被指定为“国王”，可享用一日的特权，还可指定其他人当王后。聚在一起切国王饼并分食是法国的一种重要风俗。

◆ 我头昏脑胀，过不多久就完全丧失了现实感：一切在我周遭漂浮、瓦解、往虚幻梦境里游移，不仅是地方、人、话语，甚至包括我自己——我听见自己的说话声像是从远处传来，几乎把自己吓了一跳。


Ⅱ

◆ 他开心得像个孩子，像个魔鬼。放荡的人最大的乐趣，就是把别人拉入放荡。

◆ 我的狂喜被月光和湖水氤氲，被岸边的暗香笼罩。那一次之后，就什么都没有了，只有一片恐怖的荒芜沙漠，回荡着没有应答的呼唤、没有目标的冲动、筋疲力尽的梦魇、虚幻的欢愉、可悲的失望。

◆ 我经常是一大早长途跋涉穿越沙漠，时而顺着干涸的河床前行，时而爬上巨大的沙丘，在那里等着落日。我被无垠的奇异与孤独所迷醉，我的心比一只小鸟还轻盈。

◆ 我对任何具体的事物都没留下记忆，只记得一种奇特的热忱、快乐、狂乱，它在黎明时分就将我唤醒，将每时每刻凝固为永恒，让靠近我的心的一切变得透明晶亮，好似会挥发一般。


第一书

◆ ……我们的道路捉摸不定，使我们一生都感到痛苦。我怎么对你说呢？当你细加考虑时，任何选择都是可怕的：一种对任何职责失去引导作用的自由是可怕的。那等于在到处陌生的地方寻找一条道路。在那里，每个人都有所发现，但请注意，每个人的发现都是属于自己的；可以说，最荒芜的非洲大陆上最难辨认的踪迹也不会令人感到那样捉摸不定……浓荫如盖的丛林引诱着我们；一些还没有干涸的溪流的幻景……但这些溪流，毋宁说是我们的欲望在使之流动，因为这些境界只是随着我们的逼近才存在；而在我们行进之中，前方的景色逐渐地排列起来。我们无法望到尽头，甚至在我们的身旁，也只是一种接连地更动着的表象。

◆ 我们每个人的生命中有着许多奇异的可能性。假如过去不在现在之中投下往事的影子，现在就将装满种种未来。但是可惜，一种唯一的过去只能描绘一种唯一的未来——未来被投射在我们的前方，正像一座无限长的桥梁被投射在太空一样。

《纪德人生三部曲》

【法】安德烈·纪德
8个笔记

第八书

◆ ……我的感官已耗损得透空了，因此在清晨入城时，天空的蓝色竟然进入我的躯体。


第二书

◆ 唯独我的崇拜在创造上帝。崇拜可以不要上帝，上帝却少不了崇拜。


第四书

◆ 痛苦，坦率地说，是人类的发明，而在大自然中，一切都在协力祛除痛苦；如果人不出来干预的话，痛苦早已被减轻到微不足道的地步了。这并不是说各种生物都不能受苦，而是说任何瘦弱而又发育不良的生物，一开始几乎就会自然而然地被消灭。随后，序言提供了一些雄辩有力的例证：母鸡从隼鹰的紧攫中挣脱出来，逃遁后立即寻觅谷粒，还是像早先那样无忧无虑。因为据作者说——我和作者的看法一致——动物生活在当下之中，因此，我们的大部分痛苦，幻想的、属于过去的（如遗憾，悔恨），或是属于恐惧未来的，动物都能幸免。


遣悲怀——就此长存你心

◆ 一切骤然失去了颜色，变得暗淡无光，无论是近来我对一段远离她的时光所做的回想，还是此时此刻的回忆；因为我在思绪中重新经历那些事，都是为了她。

◆ 我也不再爱她了，不想再爱她了；爱她让我太痛苦了。我所梦想过的一切，我牵系在她身上的一切，不都已经成为过去，归于万事皆休的坟墓了吗？

◆ 那时我会自问，如果我们之间的爱在它的所有组成元素都已支离破碎之后仍然存在，那么，它到底是由什么构成的？那沧桑的表象下到底藏了什么，使我在走过一场破坏以后，还能寻回完璧？那种非物质的、和谐的、光芒四射的东西——似乎应该称之为灵魂，但这个词又有什么意义呢？她相信不朽，但我才是应该相信这点的人，因为是她离我而去……


献给玛德莱娜的日记——如果能为她带来些许幸福

◆ 我觉得这种太过平静的生活将我幽禁了，我快要窒息了，但除非我再撕裂一切，否则我无法从中逃脱。极端的衰弱和老朽。任何能让我心脏再次跳动的东西，对她而言都只会是痛苦和憎恶的根源。无论我主张自己的什么，都会伤害到她，我唯有压制自己，才能确保她的快乐。

◆ 今天我之所以懊悔，原因不在于我成了个人主义者，而在于我一直没有成为彻底的个人主义者。

献给玛德莱娜的日记——如果能为她带来些许幸福

◆ “透过某种自鸣得意，我们经历的所有情感都被夸大；我们并非经常那么痛苦，只是想象自己万分痛苦

《纪德人生三部曲》

【法】安德烈·纪德
13个笔记

献给玛德莱娜的日记——如果能为她带来些许幸福

◆ 她不在人间以后，我只是装模作样地活着，对任何事，甚至对自己，都不再有兴趣，没有胃口，没有感觉，没有好奇，也没有欲望，活在一个幻灭的境地；没有逃脱的希望。


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◆ 我一直无法说服自己相信某些事物的真实存在。好像总觉得，我不再去想它们的时候，它们便不存在了；或者至少可以说，我不再关心它们的时候，它们也就不再关心我了。世界对我而言是一面镜子，当它把我照得面目全非时，我会大吃一惊。

◆ 一个人应该只想要一样东西，而且要不停地追逐它。这样你就一定能得到它。可我什么都想要，所以什么都得不到。我总是发现得太晚——某个东西降临时，我正在追逐另一样东西。

◆ 一个多月没写日记了。谈论自己令我厌烦。日记在有意识、有意志、有困难的心智状态演变过程中有用处；我们想知道自己走到哪里了。可现在我只是在反复咀嚼自己的东西。私人日记在记录想法萌生时特别有意思，不然就是记录青春期那种感官苏醒的情形，再不就是在人觉得自己快要死去时做记录。 我身上已经不再有什么戏剧性了，只剩一些想法在反复翻搅。我不再需要写自己了。

◆ 我担心我不知道自己会成为什么样的人；我连自己想成为什么样的人都不知道。可我知道，我必须做出选择。
一个人的一生就是他的形象。大限将至时，我们将透过往昔看清自己，而当我们俯视一生所作所为构成的那面镜子时，我们的灵魂将认出我们是谁。 于是我隐约窥见一件事，它仿佛（艺术家的）一种经过颠倒的真诚。我们可以这么说：他无法依据自己的实际经验讲述自己的生命，而是准备按照自己将要讲述的方式去生活。换句话说，他的肖像，也就是他的生命样貌，应该等同于他所渴求的理想图像。说得更简单点：让它成为他想要的自我意象。

◆ 我又一脚踩空了；我任凭自己被卷进这单调的水流，日复一日地随波逐流。从早晨起床到夜晚，难以抵挡的睡意令我浑身麻痹；偶尔，心智游戏会让我摆脱困境，但慢慢地，我又失去了力气。我把现在的自己跟过去的自己进行比较，跟我希望成为的自己进行比较。如果……但奈何，在这种无忧无虑的生活中，一切都瘫软无力。奢淫的因子从四面八方渗入；我最美好的德性降格了，连我的绝望都不再能被锐利地表达。

《纪德人生三部曲》

【法】安德烈·纪德
7个笔记

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◆ 某些片刻的喜悦如此强烈，令人以为生命的脉络在其中被撕裂；然后，在两个片刻之间，是一连串沉闷时日，它们的唯一用处是催人老去。


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◆ 想到这件事我就感到难过：以后，我的记忆力会衰退，它将不再能向我呈现出今天这般鲜活的感受，这些感受将失去清晰的轮廓、多彩的特点，只会像那些褪了色的奖章一样出现在我眼前，唉！看上去多么陈旧，就像其他奖章一样，唯有那隐约闪现的金属光泽在低声诉说它从前有多珍贵。

◆ 人类身上有一些可怕的缺点，过去的失败没能矫正它们，未来的胜利也不可能改正它们；我们今天悼念的这些人却为此付出生命的代价。

◆ 纪德是在看了保罗·洛朗斯作画后写下这个感想的。 高超的技巧向来只能产生平庸的事物。唯一有价值的技艺是由情感本身所创造的，并可由它根据需求重新创造 。我希望每次下笔都是出于迫切的愿望。

◆ 大脑麻木僵硬，把我烦死了。有时，我似乎已经活完了，不过是在一种死后的余梦中躁动不安，而那只是一种既不重要也没有意义的人生附录。


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◆ 有时，我似乎已经活完了，不过是在一种死后的余梦中躁动不安，而那只是一种既不重要也没有意义的人生附录。

◆ 穿越一片新的荒漠地带。骇人的日子，游手好闲，唯一在忙的事是变老。外头寒风刺骨，冷雨淅沥。战争肆虐。