渔父词／宋・赵构
一湖春水夜来生，几叠春山远更横。
烟艇小，钓丝轻，赢得闲中万古名。

这首词因作者而产生了微妙槽点( ﾟ∀。)

真珠帘・梨花／宋・张炎
绿房几夜迎清晓，光摇动、素月溶溶如水。
惆怅一枝寒，记东阑闲倚。
近日花边无旧雨，便寂寞、何曾吹泪。
烛外。
谩羞得红妆，而今犹睡。
琪树皎立风前，万尘空、独挹飘然清气。
雅淡不成娇，拥玲珑春意。
落寞云深诗梦浅，但一似、唐昌宫里。
元是。
是分明错认，当时玉蕊。

要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。

如今我摇着车在这园子里慢慢走，常常有一种感觉，觉得我一个人跑出来已经玩得太久了。有一天我整理我的旧相册，看见一张十几年前我在这园子里照的照片——那个年轻人坐在轮椅上，背后是一棵老柏树，再远处就是那座古祭坛。我便到园子里去找那棵树。我按着照片上的背景找很快就找到了它，按着照片上它枝干的形状找，肯定那就是它。但是它已经死了，而且在它身上缠绕着一条碗口粗的藤萝。有一天我在这园子里碰见一个老太太，她说：“哟，你还在这儿哪？”她问我：“你母亲还好吗？”“您是谁？”“你不记得我，我可记得你。有一回你母亲来这儿找你，她问我您看没看见一个摇轮椅的孩子？……”我忽然觉得，我一个人跑到这世界上来玩真是玩得太久了。有一天夜晚，我独自坐在祭坛边的路灯下看书，忽然从那漆黑的祭坛里传出一阵阵唢呐声；四周都是参天古树，方形祭坛占地几百平方米空旷坦荡独对苍天，我看不见那个吹唢呐的人，惟唢呐声在星光寥寥的夜空里低吟高唱，时而悲怆时而欢快，时而缠绵时而苍凉，或许这几个词都不足以形容它，我清清醒醒地听出它响在过去，响在现在，响在未来，回旋飘转亘古不散。

必有一天，我会听见喊我回去。

那时您可以想像一个孩子，他玩累了可他还没玩够呢，心里好些新奇的念头甚至等不及到明天。也可以想像是一个老人，无可置疑地走向他的安息地，走得任劳任怨。还可以想像一对热恋中的情人，互相一次次说“我一刻也不想离开你”，又互相一次次说“时间已经不早了”，时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你可时间毕竟是不早了。

我说不好我想不想回去。我说不好是想还是不想，还是无所谓。我说不好我是像那个孩子，还是像那个老人，还是像一个热恋中的情人。很可能是这样：我同时是他们三个。我来的时候是个孩子，他有那么多孩子气的念头所以才哭着喊着闹着要来，他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人，而对一个情人来说，不管多么漫长的时光也是稍纵即逝，那时他便明白，每一步每一步，其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。

>>Po.1212086
但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。

当然，那不是我。

但是，那不是我吗？

宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。

重装之后终于好了……收藏也都没了，只有自己的串记得些词可以检索到orz
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《酉阳杂俎》很好玩的各种小故事

Jean-René Jérôme（1942.3.17-1991.3.1）
海地画家、雕塑家

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1h基础色彩课，码之

念奴娇／宋・史浩
碧天似水，看常娥摩出，一轮寒璧。
桂魄扶疏光照耀，尘界都成银色。
万象森罗，羞明卷彩，黯淡唯今夕。
风高露重，井梧湿翠时滴。
谁信鹤发婆娑，峰真隐，对影为三益。
虎绕龙盘丹就後，一颗清辉的国。
不养银蟾，不关玉兔，到处无亏蚀。
三千行满，也能飞上璇极。

brookedidonato

>>Po.1213051

>>Po.1213053

我既非活在世外桃源，也从不相信有什么世外桃源。但我相信世间桃源，世间确有此源，如果没有恐怕谁也就不想再活；倘此源有时弱小下去，依我看，至少讥讽并不能使其强大。千万年来它作为现实，更作为信念，这才不断。它源于心中再流入心中，它施于心又由于心，这才不断。欲其强大，舍心之虔诚又向何求呢？

童话的缺憾不在于它太美，而在于它必要走进一个更为纷繁而且严酷的世界，那时只怕它太娇嫩。

>>Po.1214197
>>Po.1214198
《我二十一岁那年》

秦州杂诗（二十首选二） 杜甫

其一
莽莽万重山，孤城山谷间。
无风云出塞，不夜月临关。
属国归何晚？楼兰斩未还！
烟尘独长望，衰飒正摧颜。

其二
凤林戈未息，鱼海路常难。
候火云峰峻，悬军幕井干。
风连西极动，月过北庭寒。
故老思飞将，何时议筑坛？

>>Po.1214831

【评】 　风格多变的杜律中有劲健一格，而同是劲健在不同时期又有不同表现。如将此二诗与前录《望岳》、《胡马》等相较，就可以看出前二诗是博大雄劲，此二诗则是苍茫瘦劲。这种转化的原因，主要在于早年的理想破灭。对时局与前途的失望忧虑，促使诗人在乾元二年弃官西去。《秦州杂诗》正产生在这种背景下，如将“无风云出塞，不夜月临关”，“候火云峰峻，悬军幕井干”以及《杂诗》他首中“水落鱼龙夜，山空鸟鼠愁”，“苔藓山门古，丹青野殿空”等句子集中起来观察，就会看到这苍茫瘦劲的山山水水后，隐藏着诗人的孤愤形象。可以说，《秦州杂诗》是老杜五律由雄劲向瘦劲转化的一个标志。其在艺术上多表现为锤词坚凝，音调峭拔，形象孤高，气象萧索。以后宋人多向此一路开拓。然而杜诗不同于宋诗者在于这种瘦劲是雄劲的变成，是以劲为主，兼含瘦态，所以有宽大苍茫的气象，深厚的内在力量，而无后来宋诗派许多作品那种片面尚瘦，以至枯槁滞涩的弊病。

丑奴儿／宋・晏几道
日高庭院杨花转，闲淡春风。
莺语惺忪。
似笑金屏昨夜空。
娇慵未洗匀妆手，闲印斜红。
新恨重重。
都与年时旧意同。

秋雨夜眠／唐・白居易
凉冷三秋夜，安闲一老翁。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红

睡得真好（嫉妒）