鹧鸪天・鹅湖归，病起作／宋・辛弃疾
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。
红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。
不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。

杜凤治对广东的许多“民俗”如溺婴颇为厌恶，在其任上带头捐款建善堂移风易俗，而且还奉（阴阳）劝（怪气）道与其溺女婴不如溺男婴反正“在田作工者皆妇人”而男子“习懒性成，风气恶极”：

“此地妇女最苦，在田作工者皆妇人，妇人如此得力，而生女奈何溺之乎？死者可悯，生者如牛马作苦亦可怜，不知男子何事何在，习懒性成，风气恶极。往往老妇年已五十六十，生子七八个皆强壮有力，倘皆无妻，犹待此老妇勤力耕种养之也。此等男子，大半为盗，杀之不胜杀，何不生时即溺之乎！”

艾子之邻，皆齐之鄙人也。闻一人相谓曰：“吾与齐之公卿，皆人而禀三才之灵者，何彼有智，而我无智？”一曰：“彼日食肉，所以有智；我平日食粗粝，故少智也。”其问者曰：“吾适有粜粟钱数千，姑与汝日食肉试之。”数日，复又闻彼二人相谓曰：“吾自食肉后，心识明达，触事有智，不徒有智，又能穷理。”其一曰：“吾观人脚面，前出甚便。若后出，岂不为继来者所践？”其一曰：“吾亦见人鼻窍，向下甚利。若向上，岂不为天雨注之乎？”二人相称其智。艾子叹曰：“肉食者，其智若此。”（《艾子杂说》）


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黄山寿 （1855年-1919年）江苏武进人

>>Po.1361685

打字好麻烦，好累，我打字不想打那么长的字，会花很多很多时间，所以用语音输入，我发现语音输入还是个好东西啊，至少用它能避免消耗掉我很多时间，虽然语音输入出来的结果不怎么样，原谅我吧，反正都是自己记录的。

贾樟柯故乡三部曲之一，小武。终于看完了，跟坐牢一样，太沉闷了。其实影片长度不算特别长，但是氛围压抑又沉闷， 制作比较粗粝，不像一些其他电影即便不像其他电影，即便无聊但画面的艺术表达做的很好，样样都不怎么突出，观影体验就不咋样，反正我感觉像坐牢。
当然啊，不可否认这部电影它能还是有一些可圈可点的地方，我觉得一些文艺b电影导演有时候拍这些文艺作品就真的只是无聊而文艺，没有什么其他有意思的，画面改善一下也好嘛？但他这部电影毕竟年代也比较久远了，算了，这个感觉也不必要求得太多，只能啊只能年代限制，原谅他。
话说回来，这部电影的情节都是围绕着小武他作为一个小偷展开的，嗯。小偷这个身份本来就作为边缘人，然后影片呢把他作为边缘人的友情，亲情，感情一步步剥离裸露出来。逼到更加边缘的地方，这一点也是影片沉闷的基调之一。整部影片看下来再回顾，架构都是比较清晰的。影片中也有他洗澡的片段，非常赤裸的跟踪，视角没有转换，也没有抬高，就是这种完全的袒露的让人有点不适的这种感觉，一种被观看的动物性的不适感。可以说虽然制作是粗粝的，但是整个视角展示的还是比较细腻的，清晰的，像纪录片一样展示一些比较真实的情节，通过塑造人物让小武成为一个能让观众有些同情的人物。我觉得有点像算命那个纪录片也是，有的地方让人不适，但也有些地方呢还是让人能够理解，总而言之都是把镜头对准一些比较边缘的底层人物。只不过算命是纪录片，这部是电影，纪录片当然更真实一点啦。如果要两者做比较的话我觉得还是算命的那个更好看一点。

我觉得在这个时代看他以小偷身份为主角的电影还是很有意思，现在这个年代似乎已经不再存在多少小偷了，人都不用纸币，不用钱包，只用移动支付，小偷们都面临着失业浪潮，现在大行其道的是骗子呀。

>>Po.1360932
实验ai存档( ﾟ∀。) b

看完了三部曲第二部，《站台》。这部是文工团员们的群像，主线没有小武清晰，不过也能看出是想讲这群文青被时代与现实淘洗的故事。有人消失，有人沉默，有人做了别的事情。文工团被承包了下来，成为流浪剧团，演出的剧目舞蹈越来越流行，也越来越无人理睬。《站台》这一名字的象征意味很重。第五张是影片的最后一幕，已经结婚生子的青年瘫在沙发上，在构图中门外的妻女仿佛和他不在一个世界。热水壶的尖啸——像极了多年以前他爬上站台所扬头看的火车尖啸——唤不醒他的梦。想起北岛那句太有名的诗，尖啸是他们梦破碎的声音。

整部电影里印象最深的是还未散伙时这几张热烈的西班牙舞，尤其是第四张，张扬的红裙在县城的尘与灰中熠熠生辉。很喜欢第四张里尚未被一点点锤下去的蓬勃生命力。其次是配角三明下矿签了生死状，叮嘱亲戚把他的五块钱转交给妹妹，叫他妹妹好好学习，一定不要再回来村子了。而后几年后的一幕，转交五块也变成了十块，这十块是生死状里约定的死亡补贴金额，也可能是涨工资，没有明确交代，不得而知。最后是夜幕里的篝火，没有什么特别的剧情，单纯的美，很喜欢这种氛围和意境。

但还是很沉闷无聊，我看二倍速看完的= =

>>Po.1362795
影片后面展示时代变化节奏倒还是相对快的，我觉得应该是刻意设计的，有种被时代推着走的茫茫然感，还没反应过来，唱的革命红歌就变成了港台歌曲了。这种穿梭在时空特征中的体验感有点像《兄弟》后期，有点奇幻，有点荒谬

>>Po.1362795
哦哦不对，那句出处不是北岛的诗句，是北岛的小说

女冠子／宋・柳永
断云残雨。
洒微凉、生轩户。
动清籁、萧萧庭树。
银河浓淡，华星明灭，轻云时度。
莎阶寂静无睹。
幽蛩切切秋吟苦。
疏篁一径，流萤几点，飞来又去。
对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。
绮罗丛里，有人人、那回饮散，略曾谐鸳侣。
因循忍便睽阻。
相思不得长相聚。
好天良夜，无端惹起，千愁万绪。

po新年快乐～

>>Po.1363612
Σ( ﾟдﾟ)哇没想到25年还能见到新访客
新年快乐～！(ノﾟ∀ﾟ)ノ

>>Po.1363627
其实我每天都会在这里偷灵感
只是po更得太快了现在还在看去年的内容[=ﾟωﾟ]=

>>Po.1363645
虽然我也不知道，为什么看这些杂文会让我做项目的时候感觉更舒服，可能这就是一种摸鱼吧

>>Po.1363645
>>Po.1363657
原来如此( ﾟ∀。)7”
居然一直看到了去年，好有耐心(´ﾟДﾟ`)b 不过已经看到去年的话那剩下的也不算很多了，去年四五月份开始工作之后就没什么闲暇，堆积的速度就慢了不少，今年预计可能会更慢

看完了《任逍遥》，感觉主题较前两部更模糊了，但这一部好像放松了一些， 或许也是对应千禧年，终于有些幽默荒诞桥段了，还致敬了《低俗小说》。不过到底是文艺片，比不上那些喜剧片，就像他自己借角色之口在电影里吐槽的那样，“你在学校门口卖什么文艺片，卖得出去吗？”“抢银行”那一段实在是很幽默，影片结束的时候手带着镣铐唱《任逍遥》时也很讽刺。
（说起来《低俗小说》我也看了，但不太理解它为什么好，为什么好到这么有名？只是觉得很好玩儿。
两个男主演，都是高中毕业后就待业没有工作的街头小混混，一个杀马特斜刘海遮眼；一个长得贼眉鼠眼，我都纳闷了，贾樟柯是怎么找到外形上就这么……符合设定的人呢？女演员倒能称上县城西施。

>>Po.1363795
和ds探讨完观后感之后，我突然觉得这两个主角像《等待戈多》里的流浪汉一样，他们只是在荒诞的时代里迷茫地等待。两个角色的随波逐流和荒诞映射着整个时代青年的迷茫。也对应着结局，表面上是逍遥的，但实际上做什么都很无力，就连结尾两个人下定决心去抢银行好不容易鼓起的勇气却演变成了一场滑稽戏——这种逍遥是戴着镣铐的。
ds说导演在某次访谈中特地提到他找主演就是找那种长得像兵马俑，但尚未发掘出来的，这很搞笑，他真的发掘出来很符合角色设定的人了。他们都是非职业演员，是导演特地挑出来反叛传统银幕审美的人，是本身就散发着现实生活味道的人。
又及：ds提醒说2001年还没有杀马特这个词。

最后：这部片儿没什么好的镜头，所以无图（大概贾樟柯的确没怎么在这部上用心）

一尼到一施主人家化缘，暑天见主人睡在醉翁椅上，露出阳物甚伟。进对主家婆曰：“娘娘，你几世上修来的，如此享用。”主婆曰：“阿弥陀佛，说这样话。”尼曰：“这还说不修哩。」 （《笑林广记·卷八僧道部·几世修》）

看到没见过的笑林广记恶俗段子就叼回来

《彼得罗夫的流感》片尾曲歌词

在狭小的地下旅馆里
残缺的嘴角哭哭啼啼
仿佛窗户哭泣
那其实是我的祖宗在翻身
一团灰色雾气在坟墓上翻腾
一具尸体坐在脚后跟上 看起来不太对劲
活动睡僵的肌肉
好像老鼠一样逃窜出墓地
黎明时分 跟随蜻蜓前进
云褶皱了天空 星星疙疙瘩瘩
向手哈气 在黑夜中祈祷
搭上那辆靠近窗户的僵尸车
本该停滞的心脏在暮色中跳动
汗液沉积得太厚 可以抹在面包上
腺体拧出黑色的肉糜
一颗被虫蛀的心 要开始他的复仇
下体幻肢充血
它变硬了 开始行动
好像密封袋里的气泡
蛋蛋在床头板上耷拉着
掉在别人的大腿上
嘲笑 放下酒杯
撒谎 胡闹 砸盘子
也就是说 像个婊子一样去生活
秋天摘下了他腐烂的假发
落日在咀嚼着腌肉
整个城市像猫一样蜷缩成一团
诈骗犯们也隐秘在黑夜
我的女儿睡在我的身边
吮吸着她妈妈温暖的乳头
我的狐朋狗友在窗外大喊
一根手指拨响了门铃
咔嚓一声打开锁 一具尸体出现在门口

头顶的宇宙星星点点
那是对门口尸体的欢迎
糖块在杯子里打转
黑色的土壤将会泛起气泡
尸体将会一直取代我
那尸体会绞死我的妻子
喝口可乐 再来支烟
在空荡荡的宾馆中逐渐失去理智
在锅炉房俱乐部里强行出言不逊
一边跳舞 一边破口大骂
蛆虫盯着尸体的眼睛
人群像虱子一样蜂拥而来
推大片的皮肤从脸上脱落
脱落的牙齿像黑白琴键
被废弃的建筑物里有成群的尸体
制定计划 分赃
这支亡灵军团在时间中行进
国会议员的尸体在坑里被淋湿
亡灵们唱着恐怖的歌
街头检查站里也挤满了尸体
尸体们在窗户上留下吻痕
在狭小的地下旅馆里
残缺的嘴角哭哭啼啼
最后一口棺材张大了嘴
原来是最后一具尸体离开棺材
仪表盘上尸体的图标
3D僵尸色情片
僵尸小孩在商场里闲逛
一具尸体的阴影掠过你的脸
……
：“请买票，谢谢！”
*售票女人的笑声*