7.（电影类型：“推理调查”）
跟金羊毛不同，优秀的“推理调查”类故事讲的不是主角的转变，而是让观众在“罪案”发生之后，发现一些他们以前觉得不可能存在的人性阴暗面。

比如《公民凯恩》就是一部经典的“推理调查”类电影，它的故事是在挖掘人心的最深处，发现一些意想不到的、黑暗的并且通常令人反感的东西，同时回答了那个问题：为什么？
《唐人街》或许是史上最好的“推理调查”类电影，也是优秀电影剧作的教科书式范本。它是那种能反复看无数次的电影，而且每看一遍你的理解都会更加深入和细微。它的成功之处跟所有经典的“推理调查”类电影共通。

规则很简单，观众其实就是破案的侦探，虽然银幕上的角色在替我们追查线索，但最终筛查信息的还是我们自己，被查到的东西深深震惊的也是我们自己。
如果你的电影讲的也是这种发现过程，那就去看看那些优秀的“推理调查”类作品。
要注意银幕上的主角是如何代表了我们的视角，并且搞清楚为什么探究人性的阴暗面往往也是探究我们自己，就像莫里茨·科内利斯·埃舍尔的那幅描绘一群爬行动物首尾相连的画。一部优秀的“推理调查”类电影所做的其实就是——把X光机器转向我们自身，问：“我们有这么邪恶吗？”

>>Po.1243720
（↑看到这里反而想到了《东方快车谋杀案》没有走这副老套路，①从始至终，受害者才是被民众针对的对象。罪有应得。没有走文中的典型手法：最终是凶手会被凝视、被批判；②凶手、凶杀方式和凶杀动机全部都是重量级的。都很重要。并没有走文中的典型手法：凶手其实不重要、怎么杀的也不重要、只有杀人动机重要。）（←侧面印证了阿婆为什么是神......）

8.（电影类型：“傻瓜获胜”）
（↑评论说这个类型在国内叫“扮猪吃老虎”，有意思）

“傻瓜”从来都是神话和传奇里的一种重要角色。表面上，他只是个乡下的傻子，但通过进一步的检验，证明原来他才是我们所有人当中最聪明的那个。
由于卑微，傻瓜占据了“无人识”这一优势，所有人都会低估他的能力，因此他就有机会在最后关头大放异彩。

电影里的傻瓜形象可以追溯到卓别林、巴斯特·基顿和哈罗德·劳埃德。
渺小的、傻乎乎的、被忽视的人，尽管困难重重，但他还是依靠运气、勇气和永不放弃的特殊品质，最终取得了胜利。

“傻瓜获胜”类故事的写作要领，是要让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立起来。
看着一个所谓的“白痴”打败大家眼中的人生赢家，这能让我们感受到希望，同时也对日常生活中严格的等级秩序进行了嘲讽。因此，没有什么权威是神圣到不能拿来嘲讽的，从白宫（《雾水总统》）到商业领域的成功（《大笨蛋》），再到对美国文化的过度鼓吹（《阿甘正传》），皆是如此。

“傻瓜获胜”的要素很简单：一个失败者——看起来特别废柴、特别没用，身边所有的人都不相信他能成功（而且在设定里要反复强调这一点）——以及一个体制，也就是失败者对抗的对象。
通常，傻瓜还会有一个同伙，一个知道是怎么回事的“局内人”，觉得傻瓜绝对不可能逃出他的掌控：《莫扎特传》里的萨里埃利、《富贵逼人来》里的医生、《阿甘正传》里的丹中尉。这些角色通常会遭到闹剧式的打脸，傻瓜引起的一系列事件，最终导致这些人的脸上被拍了蛋糕，比如《粉红豹》里赫伯特·罗姆的角色。

9.（电影类型：“体制之下”）
这个被我称作“体制之下”的类型，讲述的就是关于群体、体制，以及“家庭”的故事。它们的特殊之处在于，既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题。
《飞越疯人院》讲的是一群精神病人。《美国丽人》讲的是当代的郊区中产阶级。《陆军野战医院》讲的是美国军队。《教父》讲的是一个黑手党家族。
每个故事里都有一个突围的角色，他的作用是揭露出该群体的集体目标其实是个骗局。杰克·尼科尔森、凯文·史派西、唐纳德·萨瑟兰，还有阿尔·帕西诺，他们在各自影片中扮演的就是这个角色。

我之所以给这类故事命名为“体制之下”，是因为这些故事中的群体常常都很疯狂，甚至有自毁倾向。
《陆军野战医院》的主题歌叫《自杀是无痛的》（Suicide Is Painless），相对于战争的疯狂，它更多地是在描述集体心理的疯狂。不管是军装，还是口袋上印着马球运动员标志的舒适纯棉衬衫，只要我们穿上某种制服，就在一定程度上放弃了自我。
这些电影讲的都是把群体置于个人之上的利弊。同样地，这也是一种穴居人都能懂的故事。对群体忠诚有时会违反常识，甚至威胁到自身生存，但我们依然会那样做。而且自古以来都是这样。目睹他人进行这种斗争，就好像我们自己每天的斗争一样，因此这个类型才会这么受欢迎……以及这么原始。

“体制之下”类电影通常会以一个外来者的视角展开。他就是我们——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来。
《朝九晚五》（9 to 5）里的简·方达（Jane Fonda）和《动物屋》里的汤姆·休斯克（Tom Hulce）就是例子。如果某个环境里的科技、语言或规则是普通观众不熟悉的，就可以通过这些角色来传达相关的说明。他们可以在影片里开口去问“这个东西有什么用”，然后你就可以向所有人解释那个东西的重要性了。这种方式可以让我们普通人看到，一个“疯狂”的世界是什么样的。

最终，这个类型的所有故事都归结于一个问题：谁更疯狂？是我，还是他们？
让一个人为了群体牺牲自己，若想理解这个提议有多么疯狂，只要去看看《教父2》结尾时阿尔·帕西诺的脸，你就会懂了。这是一个为了家族利益和所谓“传统”而牺牲自己的男人。简直跟《美国丽人》里凯文·史派西的遗容，还有《飞越疯人院》里杰克·尼科尔森做完手术后空洞的表情。为什么？因为它们都是同一部电影，传达的是同样的信息，虽然讲述的方式截然不同，却都感人至深。

10.（电影类型：“超级英雄”）
“超级英雄”跟“陷入困境”完全相反，可以用后者的反义来给前者定义：一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。
就好像格列佛被小人国居民绑在海滩上一样，超级英雄的故事是让我们把自己的人性和慈悲投射到一个超能个体身上，并体会一下这样强大的个体在面对我们这些渺小人类时是种什么感觉。难怪有那么多高智商的极客和青少年都喜欢看漫画！因为他们很容易就能体会那种不被人理解的心情。

然而，这个类型可不仅仅是关于那些披着斗篷、穿着紧身衣的人，它比漫威宇宙或DC漫画的范围大多了。《角斗士》和《美丽心灵》（这两部电影的主演都是罗素·克劳——又一个有趣的现象）就是很好的例子，都是人类身份的超级英雄受到了周遭普通世界的挑战。在这两部影片里，英雄身边的那些平凡人才是真正的问题所在。他们能理解他吗？不能。
这就是为什么当一个“特殊的人”那么难。就这一点而言，《弗兰肯斯坦》、《惊情四百年》还有《X战警》也都一样。
从根本上讲，所有的超级英雄故事讲的都是“身为异者”，哪怕是我们这些小人国居民也能理解这种感受。生在一个不属于他的世界里，超级英雄必须对付的，是那些对他的独特视角和超常心智怀有嫉妒的人。
我们自己也时常会有这种感觉。如果你曾在孩子的家长会上被老师批评，或者在开会时因为提出大胆的设想而被同事嘲讽，那么弗兰肯斯坦制造的那个怪物被一群拿着草叉和火把的怒汉追赶时的心情，你一定能够感同身受。

那么，我们怎么才能对布鲁斯·韦恩这种亿万富翁或者罗素·克劳这种天才产生同情呢？

解决这个问题的方法是给他们施加痛苦，而且要让这种痛苦跟他们的优势紧密相连。
当布鲁斯·韦恩其实是很难的。这个可怜人其实非常痛苦！虽然接受心理治疗可能会便宜很多（既然他有钱制造蝙蝠侠腰带，肯定也付得起心理医生每小时150美元的价格），但他却牺牲了自己个人的舒适，选择尽力回报社会，非常令人钦佩。
这就是为什么超级英雄系列电影的第一部通常都会成功，但续集则不。每一个超级英雄系列的开头都会让人对英雄的处境产生同情，一旦设定建立起来之后，创作者们就忘了要重置这种同情，只顾着再次把我们拉向超级英雄的人性一面（但是《蜘蛛侠2》避开了这个错误，因此票房大卖）。

实际上，我们永远不可能真正地理解超级英雄。只有先让他遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感。如果你正在写一部超级英雄电影剧本的话，有一大堆的例子可以分析研究。这个类型能够长盛不衰的原因是：它能让我们尽情想象自己的潜能，同时又在想象中加入了一些真实性。

>>Po.1243732
（↑这句底下的评论很有意思，指出了此处“真实性”可能指的是让普通人产生共情：如果超级英雄一帆风顺或者高高在上，久了就没意思了，你总得为他掉几滴眼泪，才会不舍得随便抛弃他。）

11.（章节：好莱坞黑暗的小秘密 Hollywood's Dirty Little Secret）

我相信看完这个类型列表之后，你不仅会明白为什么这么多影片在结构上都互相类似，还有很多瞬间你会眼睛一亮，觉得自己发现了“抄袭”的罪证。
你猜怎么着？你这想法并没有错。

看看帕特里克·斯威兹演的《惊爆点》，再去看看《速度与激情》。没错，这两部电影几乎一模一样。但一部是讲冲浪的，另一部是讲赛车的。这算抄袭吗？算作弊吗？
接着，再对比一下《黑客帝国》和迪士尼/皮克斯的《怪兽电力公司》。没错，也是一样的。
这样的例子还有很多：《谁陷害了兔子罗杰》其实就是《唐人街》，《小鬼富翁》和《小鬼当家》非常相似。

通常出现这种情况的原因，其实是故事模板在起作用，这些模板有它们的成功之处，所以被反复使用。上面提到的这些电影都是叙事成功的案例，有些还成了票房爆片。你觉得会有人控诉《速度与激情》剽窃了《惊爆点》的叙事节奏吗？除了你跟我之外，还有人注意到吗？我觉得不大可能。

如果你的故事看起来像剽窃——那就别这么写。如果你的故事感觉有点老套——那就给它来个转折。如果你觉得你的故事有点眼熟——可能真的就是眼熟，所以你需要找一条新路。但你至少要搞明白，你为什么想用这个老套和眼熟的故事。规则的存在自有其道理。
当有一天，你觉得这些规则不再是一种束缚时，你将会惊讶地发现，其实它们反而是一种自由。只有当你明白自己打破了什么，你才能开始真正的原创。


12.（全书总结②）

搞清楚这些类型的划分，以及它们各自的源流——通常都能追溯到大家非常熟知的古老故事那里——这让我明白了一件事：“给我相同的东西……但要不一样！”并不是一种新说法。
《大白鲨》实际是对古希腊神话《弥诺陶洛斯》甚至中世纪屠龙传说的复述；《超人》其实是现代版的《赫拉克勒斯》；《哈啦上路》则是新版的《坎特伯雷故事集》，对吧？你正在创作的这个故事，它的根源在哪里？不管是在电影叙事的百年历史里，还是在人类文明的几千年历史里，如果你对此不了解，那就是不尊重编剧这份工作的传统和基本目标。

刘禹锡......🤔几乎是还不认识的程度，我对刘禹锡的认识只限于高中课本，印象中只记得他23年弃置身，惨惨的，画像也瘦瘦的。其他的就不知道了，元白刘柳几乎都没怎么认识
其实平常不怎么了解诗人，我文学素养极差，除非课标需要或者身边人推作品才会看一下，就像网上推的长安三万里→看一下李白，高中老师推的苏东坡传→看一下苏轼，对史同的了解仅限于上网路过挖一口
章惇，我也不觉得他真坏，林笔下古人大多都有戏剧渲染。。前几天刚刷到另一个通俗小说里面章惇被塑造成阴湿女鬼，可以说正好是苏东坡传里面王安石的待遇，笑好久

看完了摄影集《2019第九届全国农民摄影大展作品集》 ，编者：中国摄影家协会。

好看！有我最喜欢的热闹场景，丰收图，还有巡回法庭的图片。
色彩鲜艳，画面丰富，百姓喜开颜笑，看着很舒服。

还有这组，《圆梦》

很多篇幅所限，放不下了，好多有意思的作品，只想留九图就全部放彩色图、丰收图、劳动图了，黑白画和空镜那些也很有意思的没地方放。。工农摄影是真好看

看完了《国外电影海报集萃（第1册）》，薛冰、白露编译。

好像看到了科幻电影《沙丘》1985年海报，日文名叫“砂之惑星”......

🤔必须找一个方便做笔记的平台了，b岛不适合长文字，微博发图慢还总是夹图，狗站发动态会被强制推送首页，小红书喜欢查违规，还有哪里，还剩哪里

看完了摄影集《多彩人生》，华为员工摄影作品集（第三册）。

大部分是公司团建照，不过还有不少员工个人照。

p3：仓库盘点成功结算画面.jpg

看完了摄影集《中国高铁走向辉煌》，2015年全国铁路摄影美术书法展作品集。编者：中国铁路文学艺术工作者联合会。

看完了摄影集《梦里客家·美丽橙乡》，我带大家游平远“飞龙杯”全国摄影大展作品集。 (中共广东省平远县委员会，广东省平远县人民政府编)

自然风光很多。人像作品少，主要是风景照。

看完了摄影集《中国人体摄影艺术》，作者傅欣
......看完发现“人体摄影”原来就是裸体摄影，不好意思走错了

看完了摄影集《英雄的丰碑》(1990.12)。

对越自卫反击战时期。一半彩色照片，一半黑白照片。

>>Po.1243934
小红书图片上传后自带水印，没有关闭按钮。

>>Po.1244140
豆瓣？（）